| Titre : | Des documents poétiques | | Type de document : | texte imprimé | | Auteurs : | franck leibovici, Auteur ; Christophe HANNA, Préfacier, etc. | | Editeur : | Paris [France] : Questions théoriques | | Année de publication : | 2007 | | Collection : | Forbiden Beach | | Importance : | 168 p. | | Présentation : | ill. N&B et coul. | | Format : | 13 x 19 cm | | ISBN/ISSN/EAN : | 978-2-84761-966-9 | | Prix : | 15,00 € | | Note générale : |
Les documents poétiques cartographient des processus de production de savoirs, suggérant ainsi une nouvelle partition entre sciences et arts. À partir d'exemples tirés des domaines scientifique, politique et artistique, cet ouvrage propose une poétique pragmatiste tentant de décrire comment des technologies qui participent à la fabrication de notre réalité peuvent tenir lieu, dans nos vies même, d'instruments secourables.
| | Langues : | Français (fre) | | Catégories : | 3. Culture:3.45 Arts:Théorie de l'art
| | Mots-clés : | art, document, documentation, documentaire, archive, conservation, média, information, communication, media studies, France, littérature, poésie, science | | Index. décimale : | 306.47 Sociologie de l'art | | Résumé : | Franck Leibovici élabore de nouveaux outils de description et remet en jeu la partition entre science et art, dans une perspective pragmatiste en prise avec l'actualité et notre quotidien.
Certains dispositifs poétiques sont constitués à partir d'une importante masse de données qui, une fois « digérées » et réagencées, produisent non seulement un support original, mais bien un nouveau type de savoir. Des documents poétiques redéfinit ces pratiques, dont les objets fonctionnent non plus comme des monuments à fonction esthétique (destinés à l'admiration ou à l'herméneutique scolaire), mais comme des documents. Les œuvres ici redécrites apparaissent comme constitutives d'un nouveau genre, à l'intersection du domaine littéraire et du domaine de la lecture pratique, et dont la nature participe de la constitution des croyances collectives.
Un document (mémo, rapport, post-it, liste, etc.) est une « technologie intellectuelle » (Jack Goody) permettant des opérations de classification et de circulation de l'information. Le document poétique désigne cette classe de documents, repérable aussi bien en sciences sociales (rapports), en droit (dossiers d'ONG dans les tribunaux internationaux), politique (powerpoint de Colin Powell à l'ONU), art ou poésie, qui invente des formats de synthétisation et propose des outils de description pour représenter de façon nouvelle des « problèmes publics » (John Dewey).
Franck Leibovici (né en 1975, vit et travaille à Paris) est poète et artiste. Il a participé à diverses manifestations, en France et à l'étranger et collabore avec différents artistes ou chercheurs, dont le sculpteur brésilien Ernesto Neto ou le musicien Tal.
| | Note de contenu : |
SOMMAIRE :
LE FONCTIONNEMENT DOCUMENTAL - p.7
Préface, par Christophe Hanna
- "le 'poétique' des documents s'entend ici..."
- "le caractère touffu et resserré des notes..."
- Input - output...
INTRODUCTION - p.21
- les dossiers des ong (23)
- s'il existe une ressemblance formelle avec des documents d'autres classes, cette ressemblance est a posteriori car les documents poétiques engendrent de nouveaux formats d'inscription et de lecture (25).
I. QU'EST-CE QU'UN DOCUMENT POÉTIQUE ?
(Sur Charles Reznikoff et Mark Lombardi) - p.27
- la question du "quand y a-t-il document poétique ?" est le point de départ mais elle n'est n'est que cela (29)
- décrire 'testimony' (31)
- décrire les 'narratives structures' (38)
- back to basics : des formats de savoirs ; la notion d'archive nous est secourable (43)
- une première méthode d'analyse : constituer deux pôles, le poème et le document, placer le document poétique entre les deux, chercher les ressemblances, les différences (45)
- inconvénients de cette méthode : suppose l'existence d'un modèle original, fonde les effets du document poétique sur une confusion des genres (49)
- refus du dévoilement, de la parodie et de la leçon donnée (49)
- production d'un certain type de savoir (51)
- le document poétique comme quasi-objet ; type et token (53)
- une éthique non morale (54).
II. LA REDESCRIPTION - p.55
- ce ne sont pas tant les procédures de production que la fonction de ces dernières qui distinguent le documents poétiques d'autres documents de "nature" scientifique (57)
- sur la description (analytique et synthétique) (58)
- la description construit son référent en même temps qu'elle le décrit (61)
- sur la redescription en sciences cognitives (63)
- explicitation, généralisation et extension spatiale des savoirs (65)
- un procédé de reconnaissance non fondé sur une ressemblance (66)
- la redescription ultime : qu'un mot puisse se décrire lui-même (conservation des énoncés, modification des énonciations : un autodescript de Pierre Ménard) (69)
- un procédé d'apprentissage (71)
- les documents poétiques ont aussi pour fonction de proposer des cartographies aux nouvelles représentations, des cartographies d'énoncés flottants (71)
- activité, transitivité, intransitivité du document poétique et ordonnancement de sa propre classe, contre additivité et contemplation des documents classiques (contenu procédural, contenu conceptuel) (75).
III. DES ÉNONCÉS FLOTTANTS — UNE MORPHOLOGIE DES REPRÉSENTATIONS (powerpoint, nature des savoirs et régimes de preuve) - p.77
A. process et parcours (89)
- des problèmes publics : proposer de nouvelles représentations (80)
- des technologies intellectuelles (81)
- des médiations esthétiques ou poétiques pour traiter de ces problèmes publics (82).
B. l'intégration des savoirs et leurs circulation est un problème à la fois technique, politique, économique, militaire, poétique, etc. (84)
- le format des memos (85)
- le format powerpoint (87)
- la 'normal accident theory' (89)
- le document poétique articule, traduit et convertit des hétérogènes (90).
interlude 1 : une brève histoire du powerpoint (91).
C. nature des savoirs et régimes de preuves (96)
- 5 février 2003 : le powerpoint de Colin Powell à l'ONU (96)
- deux régimes d'éloquence (97)
- la "preuve ultime" du Docteur Karamba contre le montage d'indices benjaminien (98)
- les énoncés flottants (100)
- les mondes flottants (103)
- le paradoxe du lieu à part, repérable partout et traçable sans difficulté (104)
- analyse disciplinaire contre analyse générique (104)
- possibilité d'une similarité formelle d'objets ou d'indiscernables, aux usages et agences pourtant divergents (105).
interlude 2 : deux ateliers d'écriture (107).
interlude 3 : une recherche liée sur Wikipédia (109).
IV. UNE ÉTUDE DE CAS — 3 cartes tirées des GUTs (la rédaction - p.115
'boaïnaï" (119)
- les étapes de fabrication du récit sont les étapes de fabrication de la croyance (120)
- des systèmes de notation (121)
- verticalité et contigüité (122)
- le modèle épisodique : une synthèse technique (123)
- 'socorro' (125)
- la forme d'une croyance (127)
- expérience asubjective (128)
- deux positions concernant les images mentales et les croyances (130)
- Zamora ne pourrait pas écrire un manuel de self help (131).
marcinelle (133)
- l'indice d'étrangeté (134)
- l'écriture des promenades (contre une écriture qui voudrait penser) (136)
- des technologies intellectuelles : le post-it, le poster, le simili-polaroïd (137)
- le transcodage de l'indicible et la dissolution de la cohérence (139).
V. ENVOI - p.143
- un teste d'existence (143)
- l'internationalisation de contextes permet la fabrication d'un "problème public" (144)
- une nouvelle partition privée / public (145)
- un test éditorial (145)
- un problème de maniabilité
TABLE ANALYTIQUE - p.149
CAHIER HORS TEXTE - p.153
- Charles Reznikoff, Testimony, "Le Sud"
- Mark Lombardi, Global Networks - la rédaction, GUTs. | | En ligne : | https://www.lespressesdureel.com/ouvrage.php?id=6124 |
Des documents poétiques [texte imprimé] / franck leibovici, Auteur ; Christophe HANNA, Préfacier, etc. . - Paris (France) : Questions théoriques, 2007 . - 168 p. : ill. N&B et coul. ; 13 x 19 cm. - ( Forbiden Beach) . ISBN : 978-2-84761-966-9 : 15,00 €
Les documents poétiques cartographient des processus de production de savoirs, suggérant ainsi une nouvelle partition entre sciences et arts. À partir d'exemples tirés des domaines scientifique, politique et artistique, cet ouvrage propose une poétique pragmatiste tentant de décrire comment des technologies qui participent à la fabrication de notre réalité peuvent tenir lieu, dans nos vies même, d'instruments secourables.
Langues : Français ( fre) | Catégories : | 3. Culture:3.45 Arts:Théorie de l'art
| | Mots-clés : | art, document, documentation, documentaire, archive, conservation, média, information, communication, media studies, France, littérature, poésie, science | | Index. décimale : | 306.47 Sociologie de l'art | | Résumé : | Franck Leibovici élabore de nouveaux outils de description et remet en jeu la partition entre science et art, dans une perspective pragmatiste en prise avec l'actualité et notre quotidien.
Certains dispositifs poétiques sont constitués à partir d'une importante masse de données qui, une fois « digérées » et réagencées, produisent non seulement un support original, mais bien un nouveau type de savoir. Des documents poétiques redéfinit ces pratiques, dont les objets fonctionnent non plus comme des monuments à fonction esthétique (destinés à l'admiration ou à l'herméneutique scolaire), mais comme des documents. Les œuvres ici redécrites apparaissent comme constitutives d'un nouveau genre, à l'intersection du domaine littéraire et du domaine de la lecture pratique, et dont la nature participe de la constitution des croyances collectives.
Un document (mémo, rapport, post-it, liste, etc.) est une « technologie intellectuelle » (Jack Goody) permettant des opérations de classification et de circulation de l'information. Le document poétique désigne cette classe de documents, repérable aussi bien en sciences sociales (rapports), en droit (dossiers d'ONG dans les tribunaux internationaux), politique (powerpoint de Colin Powell à l'ONU), art ou poésie, qui invente des formats de synthétisation et propose des outils de description pour représenter de façon nouvelle des « problèmes publics » (John Dewey).
Franck Leibovici (né en 1975, vit et travaille à Paris) est poète et artiste. Il a participé à diverses manifestations, en France et à l'étranger et collabore avec différents artistes ou chercheurs, dont le sculpteur brésilien Ernesto Neto ou le musicien Tal.
| | Note de contenu : |
SOMMAIRE :
LE FONCTIONNEMENT DOCUMENTAL - p.7
Préface, par Christophe Hanna
- "le 'poétique' des documents s'entend ici..."
- "le caractère touffu et resserré des notes..."
- Input - output...
INTRODUCTION - p.21
- les dossiers des ong (23)
- s'il existe une ressemblance formelle avec des documents d'autres classes, cette ressemblance est a posteriori car les documents poétiques engendrent de nouveaux formats d'inscription et de lecture (25).
I. QU'EST-CE QU'UN DOCUMENT POÉTIQUE ?
(Sur Charles Reznikoff et Mark Lombardi) - p.27
- la question du "quand y a-t-il document poétique ?" est le point de départ mais elle n'est n'est que cela (29)
- décrire 'testimony' (31)
- décrire les 'narratives structures' (38)
- back to basics : des formats de savoirs ; la notion d'archive nous est secourable (43)
- une première méthode d'analyse : constituer deux pôles, le poème et le document, placer le document poétique entre les deux, chercher les ressemblances, les différences (45)
- inconvénients de cette méthode : suppose l'existence d'un modèle original, fonde les effets du document poétique sur une confusion des genres (49)
- refus du dévoilement, de la parodie et de la leçon donnée (49)
- production d'un certain type de savoir (51)
- le document poétique comme quasi-objet ; type et token (53)
- une éthique non morale (54).
II. LA REDESCRIPTION - p.55
- ce ne sont pas tant les procédures de production que la fonction de ces dernières qui distinguent le documents poétiques d'autres documents de "nature" scientifique (57)
- sur la description (analytique et synthétique) (58)
- la description construit son référent en même temps qu'elle le décrit (61)
- sur la redescription en sciences cognitives (63)
- explicitation, généralisation et extension spatiale des savoirs (65)
- un procédé de reconnaissance non fondé sur une ressemblance (66)
- la redescription ultime : qu'un mot puisse se décrire lui-même (conservation des énoncés, modification des énonciations : un autodescript de Pierre Ménard) (69)
- un procédé d'apprentissage (71)
- les documents poétiques ont aussi pour fonction de proposer des cartographies aux nouvelles représentations, des cartographies d'énoncés flottants (71)
- activité, transitivité, intransitivité du document poétique et ordonnancement de sa propre classe, contre additivité et contemplation des documents classiques (contenu procédural, contenu conceptuel) (75).
III. DES ÉNONCÉS FLOTTANTS — UNE MORPHOLOGIE DES REPRÉSENTATIONS (powerpoint, nature des savoirs et régimes de preuve) - p.77
A. process et parcours (89)
- des problèmes publics : proposer de nouvelles représentations (80)
- des technologies intellectuelles (81)
- des médiations esthétiques ou poétiques pour traiter de ces problèmes publics (82).
B. l'intégration des savoirs et leurs circulation est un problème à la fois technique, politique, économique, militaire, poétique, etc. (84)
- le format des memos (85)
- le format powerpoint (87)
- la 'normal accident theory' (89)
- le document poétique articule, traduit et convertit des hétérogènes (90).
interlude 1 : une brève histoire du powerpoint (91).
C. nature des savoirs et régimes de preuves (96)
- 5 février 2003 : le powerpoint de Colin Powell à l'ONU (96)
- deux régimes d'éloquence (97)
- la "preuve ultime" du Docteur Karamba contre le montage d'indices benjaminien (98)
- les énoncés flottants (100)
- les mondes flottants (103)
- le paradoxe du lieu à part, repérable partout et traçable sans difficulté (104)
- analyse disciplinaire contre analyse générique (104)
- possibilité d'une similarité formelle d'objets ou d'indiscernables, aux usages et agences pourtant divergents (105).
interlude 2 : deux ateliers d'écriture (107).
interlude 3 : une recherche liée sur Wikipédia (109).
IV. UNE ÉTUDE DE CAS — 3 cartes tirées des GUTs (la rédaction - p.115
'boaïnaï" (119)
- les étapes de fabrication du récit sont les étapes de fabrication de la croyance (120)
- des systèmes de notation (121)
- verticalité et contigüité (122)
- le modèle épisodique : une synthèse technique (123)
- 'socorro' (125)
- la forme d'une croyance (127)
- expérience asubjective (128)
- deux positions concernant les images mentales et les croyances (130)
- Zamora ne pourrait pas écrire un manuel de self help (131).
marcinelle (133)
- l'indice d'étrangeté (134)
- l'écriture des promenades (contre une écriture qui voudrait penser) (136)
- des technologies intellectuelles : le post-it, le poster, le simili-polaroïd (137)
- le transcodage de l'indicible et la dissolution de la cohérence (139).
V. ENVOI - p.143
- un teste d'existence (143)
- l'internationalisation de contextes permet la fabrication d'un "problème public" (144)
- une nouvelle partition privée / public (145)
- un test éditorial (145)
- un problème de maniabilité
TABLE ANALYTIQUE - p.149
CAHIER HORS TEXTE - p.153
- Charles Reznikoff, Testimony, "Le Sud"
- Mark Lombardi, Global Networks - la rédaction, GUTs. | | En ligne : | https://www.lespressesdureel.com/ouvrage.php?id=6124 |
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