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Auteur Caroline TRON-CARROZ
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Affiner la recherche Interroger des sources externesArcanes / Solène POIZOT
Titre : Arcanes Type de document : texte imprimé Auteurs : Solène POIZOT, Auteur ; Caroline TRON-CARROZ, Directeur de publication, rédacteur en chef Editeur : Cambrai [France] : École Supérieure d'Art de Cambrai Année de publication : 2023-2024 Collection : Mémoires Importance : 92 p., édition reliée en dos carré collé Présentation : 17 images volantes (tailles, couleurs, papiers différents), 1 sticker fermoir Format : 14,5 x 21 cm ISBN/ISSN/EAN : 7083 Note générale : Mémoire de DNSEP option Communication
École supérieure d'art et de communication de Cambrai
2023-2024Langues : Français (fre) Catégories : Graphisme
Littératures des langues germaniques Littérature allemande:1.70 Installations et ressources éducatives:Publication éducativeMots-clés : Souvenirs - Mémoire Recherches théorie art contemporain Témoignages archives famille transmission partage archivage émotions Index. décimale : 707.6 Publications des Ecoles d'Art Résumé : Arcanes propose une exploration de la mémoire et des souvenirs au travers d’archives familiales et d’anecdotes, invitant le lecteur a s’immerger dans une réflexion sur leur richesse émotionnelle. Je m’interroge sur la signification des souvenirs, les émotions qu’ils suscitent et leur rôle dans la construction de l'identité. Cette démarche personnelle mène à une réflexion approfondie sur des sujets anthropologiques, culturels, et les enjeux contemporains liés à la mémoire.
Le texte démontre l’importance des souvenirs dans la construction de l’identité individuelle et collective. La mémoire médiatisée pose des défis majeurs quant à la préservation et à la transmission des souvenirs. Cet écrit invite ainsi le lecteur a réfléchir sur les formes et les outils de transmission, partage et archivage des souvenirs à l’ère contemporaine.Note de contenu :
SOMMAIRE :
3 - Chiffon
13 - Louise
19 - Élise
29 - Carole
41 - Renée
53 - Nathalie
63 - Claudine
79 - RobinArcanes [texte imprimé] / Solène POIZOT, Auteur ; Caroline TRON-CARROZ, Directeur de publication, rédacteur en chef . - Cambrai (France) : École Supérieure d'Art de Cambrai, 2023-2024 . - 92 p., édition reliée en dos carré collé : 17 images volantes (tailles, couleurs, papiers différents), 1 sticker fermoir ; 14,5 x 21 cm. - (Mémoires) .
ISSN : 7083
Mémoire de DNSEP option Communication
École supérieure d'art et de communication de Cambrai
2023-2024
Langues : Français (fre)
Catégories : Graphisme
Littératures des langues germaniques Littérature allemande:1.70 Installations et ressources éducatives:Publication éducativeMots-clés : Souvenirs - Mémoire Recherches théorie art contemporain Témoignages archives famille transmission partage archivage émotions Index. décimale : 707.6 Publications des Ecoles d'Art Résumé : Arcanes propose une exploration de la mémoire et des souvenirs au travers d’archives familiales et d’anecdotes, invitant le lecteur a s’immerger dans une réflexion sur leur richesse émotionnelle. Je m’interroge sur la signification des souvenirs, les émotions qu’ils suscitent et leur rôle dans la construction de l'identité. Cette démarche personnelle mène à une réflexion approfondie sur des sujets anthropologiques, culturels, et les enjeux contemporains liés à la mémoire.
Le texte démontre l’importance des souvenirs dans la construction de l’identité individuelle et collective. La mémoire médiatisée pose des défis majeurs quant à la préservation et à la transmission des souvenirs. Cet écrit invite ainsi le lecteur a réfléchir sur les formes et les outils de transmission, partage et archivage des souvenirs à l’ère contemporaine.Note de contenu :
SOMMAIRE :
3 - Chiffon
13 - Louise
19 - Élise
29 - Carole
41 - Renée
53 - Nathalie
63 - Claudine
79 - RobinExemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité aucun exemplaire 
Titre : Athénéa Type de document : texte imprimé Auteurs : Keyvane ALINAGHI, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Caroline TRON-CARROZ, Directeur de publication, rédacteur en chef ; SOUÊTRE, Bruno, Directeur artistique ; Louis CAUWELIER, Auteur ; Antoine DAMAY, Auteur ; Vinciane DAHÉRON, Auteur ; Anaïs GILLET, Auteur ; Aline JAN, Auteur ; Ning JIANG, Auteur ; Camille LELEU, Auteur ; Killian MAGUET, Auteur ; Jade MISSUWE, Auteur ; Louis SOUÊTRE, Auteur ; Élisa YUSTE, Auteur Editeur : Cambrai [France] : École Supérieure d'Art de Cambrai Année de publication : 2021 ISBN/ISSN/EAN : 6931 Langues : Français (fre) Catégories : 3. Culture:3.50 Arts visuels:Arts visuels Mots-clés : école d'art, Cambrai, recherche, Retour aux sources, Ésac, Institut National de l’Audiovisuel, INA, cybernétique Index. décimale : 707.6 Publications des Ecoles d'Art Résumé : Athénéa est un objet hybride (pochette, stickers, affiche, image) issu des recherches des étudiant·es de 4e année de l'École supérieure d'art et de communication de Cambrai à l’Institut National de l’Audiovisuel à partir du mot "cybernétique". Chaque personne recevant l’objet est invitée à découvrir le contenu via son écran (smartphone ou tablette). athenea.esac-cambrai.net
Groupe « écriture » : Camille Leleu, Jade Missuwe, Elisa Yuste, accompagné·es par Caroline Tron-Carroz
Groupe « images et sons » : Louis Cauwelier, Vinciane Daheron, Aline Jan, Ning Jiang, Anaïs Gillet, Louis Souêtre
Groupe « mise en page » : Antoine Damay et Killian Maguet
Keyvane Alinaghi co-coordinateur de RAS s’est chargé d’une partie du suivi des recherches INA et a pu initier l’ensemble des étudiant-e-s aux contenus en réalité augmentée
Bruno Souêtre, graphiste, a suivi la mise en forme de l’afficheNote de contenu : Athénéa. Comprendre la cybernétique en école d’art.
Depuis son lancement en 2019, le programme de recherche « Retour aux sources » de l’ESAC de Cambrai a pour ambition d’initier les étudiant-e-s en 4e année à la recherche documentaire à travers les archives de l’Institut National de l’Audiovisuel (INA). Cette année, c’est le mot-clé « cybernétique » qui a été choisi comme point de départ de la recherche. Pourtant, de prime abord, sa signification n’est pas facile à saisir.
CONTEXTE
La cybernétique est à la fois une discipline, une science, un concept, pour analyser les systèmes complexes et les machines pensantes. Comme le rappelle le chercheur en sociologie Raphaël Josset :
Quoique possédant un caractère futuriste, c’est pourtant au monde grec antique qu’il faut se référer pour retrouver l’origine étymologique et épistémologique de la cybernétique comme discipline. Le mot vient en effet du grec kubernètikos qui a notamment donné « gouvernail », « gouvernement » et au sens premier, signifie l’art de la timonerie, de la navigation, le pilotage d’un navire et, par extension, l’art de gouverner les hommes […] Mais le néologisme cybernétique apparaît pour la première fois dans la langue française en 1834 sous la plume du fameux physicien fondateur de l’électro-dynamique André-Marie Ampère, pour dénommer dans le même sens « les sciences du gouvernement des hommes ». Cependant, ce n’est qu’avec le mot anglais cybernetics, qui apparaît en 1948 comme titre d’un ouvrage du mathématicien Norbert Wiener, que celui-ci entre définitivement dans le vocabulaire usuel. Aujourd’hui, la cybernétique est un « savoir, à la fois science et art, concernant le gouvernement des êtres vivants, des machines, des sociétés. [Elle] s’intéresse aux processus de commande et de communication dans des ensembles organisés1. »
En effet, Norbert Wiener, mathématicien américain, conceptualise la cybernétique au cours de la Seconde Guerre mondiale, en imaginant des systèmes autonomes capables de réguler (control) leurs actions, autrement dit de se piloter et de s’autoréguler. Dans les années 1950, la cybernétique apparaît comme une science nouvelle, dans une période où les mathématiques, l’informatique, l’électronique et les sciences de la communication sont perçus comme des moyens de décrypter la société de plus en plus portée vers la technique.
Si, en amont de la recherche à l’INA, les étudiant-es ont pu avoir accès à des ressources textuelles et vidéo pour comprendre les ouvrages de Norbert Wiener et la réception de la cybernétique en France2, il n’a pas été toujours évident de circonscrire les dimensions tentaculaires de la cybernétique, l’opacité de certains termes, surtout lorsque l’on n’est pas spécialiste. Or la « cybernétique » ouvre des pistes passionnantes de recherche et de réflexions : les expérimentations dans le domaine scientifique ou artistique suscitent autant l’imaginaire que la création.
Les images de l’INA montrent que la cybernétique devient assez rapidement la science de la machine et de l’âge des robots (des idées véhiculées également par la littérature de science-fiction et le cinéma). Les archives consultées, notamment dans les années 1950, 1960 et 1970, traitent de la question des automates et des machines à calculer, des progrès scientifiques et techniques mais aussi de l’automation (la régulation automatique des machines) dans l’industrie. C’est aussi un contexte culturel et social très caractérisé, où la femme est encore assignée à l’univers domestique, aidée par les robots-ménagers, de plus en plus présents au quotidien. Cependant, la question du système de rétroaction (feedback), l’effet qui rétroagit sur la cause qui l’a produit (au cœur de la pensée cybernéticienne) reste peu ou pas développée dans les émissions. De même, l’étude des communications entre les machines, les êtres vivants et les communautés qui forment la pensée de Wiener est peu évoquée dans les archives consultées, hormis lorsque certains penseurs sont interviewés, comme Abraham Moles.
En revanche, la machine développant une forme d’intelligence et d’autonomie, une machine pensante en somme, capable d’interagir avec son environnement (cellules photo-électriques, transistors, relais sensibles) est plus largement abordée, à l’image des travaux de Nicolas Schöffer (grand lecteur des écrits de Wiener), utilisant l’ordinateur pour piloter ses œuvres cybernétiques, des créations avec des comportements intelligents.
À partir des années 1960, on ne compte plus les locutions formées avec cybernétique : « société cybernétique », « culture cybernétique », « machine cybernétique »,.... En réalité, c’est le terme cyber qui est retenu, désormais synonyme de réseaux et d’espace internet, depuis qu’il a été employé pour composer le terme cyberespace. Comme le résume Gérard Klein : « Les raisons de succès du préfixe "cyber" sont claires. Après avoir signifié "robot", il désigne désormais l’ensemble complexe et mal délimité qui combine informatique et intelligence artificielle, multimédia et réseaux, réalité virtuelle et augmentée3 ».
RESTITUER
La recherche documentaire est un moyen de penser les formes d’écriture pour analyser les documents qui ont été vus à l’INA. Cette méthode expérimentale de restitution écrite est au cœur du programme de recherche RAS, enrichie par la dimension technique. Ce n’est pas à proprement parler une analyse exhaustive, mais l’intention scientifique est bien présente : faire la liste précise des archives regardées, comprendre leurs natures, analyser leur contexte de création et de diffusion.
Puisque la synthèse des recherches dépasse la stricte analyse scientifique des documents, la restitution a pris cette année la forme d’une fiction en sept chapitres indépendants dont le personnage principal est une intelligence artificielle (IA) qui plonge dans les archives de la télévision française. Entre enthousiasme et anxiété, l’IA est ici capable de démontrer qu’elle comprend ses origines dans la cybernétique. Aujourd’hui, si l’IA nourrit les peurs et les imaginaires, on se rend compte en consultant les archives de l’INA que le terme cybernétique suscitait les mêmes effets.
L’IA au cœur de cette fiction « pense », elle établit son projet de recherche, mais c’est bien la voix des étudiant-e-s qui est entendue à travers le jeu narratif, l’analyse des images et des contenus. Faire en sorte que l’idéalisme cybernétique soit compréhensible par le plus grand nombre.
1 Raphaël Josset « La destinée cybernétique du monde », Sociétés, n° 131, 2016, en ligne https://www.cairn.info/revue-societes-2016-1-page-9.htm.
2 Notamment l’influence des philosophes, des mathématiciens, des neurologues et des physiciens. Voir la séance du séminaire de recherche « Postdigital 2017-2019 » de l’ENS, consacrée à « Cybernétique, intelligence et imagination », notamment l’exposé de Mathieu Triclot « Retour à la cybernétique. Ontologie et politique de l’information », en ligne (https://savoirs.ens.fr/expose.php?id=3183). Notre recherche s’est surtout concentrée sur le point N°2 (artefacts cybernétiques, récits, techniques projetées en situation dans le social et les questions autour de l’automation, le remplacement du travail humain par les intelligences artificielles).
3 Gérard Klein, « De la cybernétique à la cyberculture », lemonde.fr, 21 janvier 1996 (consulté en mars 2021).En ligne : https://esac.go.yj.fr/athenea/ Athénéa [texte imprimé] / Keyvane ALINAGHI, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Caroline TRON-CARROZ, Directeur de publication, rédacteur en chef ; SOUÊTRE, Bruno, Directeur artistique ; Louis CAUWELIER, Auteur ; Antoine DAMAY, Auteur ; Vinciane DAHÉRON, Auteur ; Anaïs GILLET, Auteur ; Aline JAN, Auteur ; Ning JIANG, Auteur ; Camille LELEU, Auteur ; Killian MAGUET, Auteur ; Jade MISSUWE, Auteur ; Louis SOUÊTRE, Auteur ; Élisa YUSTE, Auteur . - Cambrai (France) : École Supérieure d'Art de Cambrai, 2021.
ISSN : 6931
Langues : Français (fre)
Catégories : 3. Culture:3.50 Arts visuels:Arts visuels Mots-clés : école d'art, Cambrai, recherche, Retour aux sources, Ésac, Institut National de l’Audiovisuel, INA, cybernétique Index. décimale : 707.6 Publications des Ecoles d'Art Résumé : Athénéa est un objet hybride (pochette, stickers, affiche, image) issu des recherches des étudiant·es de 4e année de l'École supérieure d'art et de communication de Cambrai à l’Institut National de l’Audiovisuel à partir du mot "cybernétique". Chaque personne recevant l’objet est invitée à découvrir le contenu via son écran (smartphone ou tablette). athenea.esac-cambrai.net
Groupe « écriture » : Camille Leleu, Jade Missuwe, Elisa Yuste, accompagné·es par Caroline Tron-Carroz
Groupe « images et sons » : Louis Cauwelier, Vinciane Daheron, Aline Jan, Ning Jiang, Anaïs Gillet, Louis Souêtre
Groupe « mise en page » : Antoine Damay et Killian Maguet
Keyvane Alinaghi co-coordinateur de RAS s’est chargé d’une partie du suivi des recherches INA et a pu initier l’ensemble des étudiant-e-s aux contenus en réalité augmentée
Bruno Souêtre, graphiste, a suivi la mise en forme de l’afficheNote de contenu : Athénéa. Comprendre la cybernétique en école d’art.
Depuis son lancement en 2019, le programme de recherche « Retour aux sources » de l’ESAC de Cambrai a pour ambition d’initier les étudiant-e-s en 4e année à la recherche documentaire à travers les archives de l’Institut National de l’Audiovisuel (INA). Cette année, c’est le mot-clé « cybernétique » qui a été choisi comme point de départ de la recherche. Pourtant, de prime abord, sa signification n’est pas facile à saisir.
CONTEXTE
La cybernétique est à la fois une discipline, une science, un concept, pour analyser les systèmes complexes et les machines pensantes. Comme le rappelle le chercheur en sociologie Raphaël Josset :
Quoique possédant un caractère futuriste, c’est pourtant au monde grec antique qu’il faut se référer pour retrouver l’origine étymologique et épistémologique de la cybernétique comme discipline. Le mot vient en effet du grec kubernètikos qui a notamment donné « gouvernail », « gouvernement » et au sens premier, signifie l’art de la timonerie, de la navigation, le pilotage d’un navire et, par extension, l’art de gouverner les hommes […] Mais le néologisme cybernétique apparaît pour la première fois dans la langue française en 1834 sous la plume du fameux physicien fondateur de l’électro-dynamique André-Marie Ampère, pour dénommer dans le même sens « les sciences du gouvernement des hommes ». Cependant, ce n’est qu’avec le mot anglais cybernetics, qui apparaît en 1948 comme titre d’un ouvrage du mathématicien Norbert Wiener, que celui-ci entre définitivement dans le vocabulaire usuel. Aujourd’hui, la cybernétique est un « savoir, à la fois science et art, concernant le gouvernement des êtres vivants, des machines, des sociétés. [Elle] s’intéresse aux processus de commande et de communication dans des ensembles organisés1. »
En effet, Norbert Wiener, mathématicien américain, conceptualise la cybernétique au cours de la Seconde Guerre mondiale, en imaginant des systèmes autonomes capables de réguler (control) leurs actions, autrement dit de se piloter et de s’autoréguler. Dans les années 1950, la cybernétique apparaît comme une science nouvelle, dans une période où les mathématiques, l’informatique, l’électronique et les sciences de la communication sont perçus comme des moyens de décrypter la société de plus en plus portée vers la technique.
Si, en amont de la recherche à l’INA, les étudiant-es ont pu avoir accès à des ressources textuelles et vidéo pour comprendre les ouvrages de Norbert Wiener et la réception de la cybernétique en France2, il n’a pas été toujours évident de circonscrire les dimensions tentaculaires de la cybernétique, l’opacité de certains termes, surtout lorsque l’on n’est pas spécialiste. Or la « cybernétique » ouvre des pistes passionnantes de recherche et de réflexions : les expérimentations dans le domaine scientifique ou artistique suscitent autant l’imaginaire que la création.
Les images de l’INA montrent que la cybernétique devient assez rapidement la science de la machine et de l’âge des robots (des idées véhiculées également par la littérature de science-fiction et le cinéma). Les archives consultées, notamment dans les années 1950, 1960 et 1970, traitent de la question des automates et des machines à calculer, des progrès scientifiques et techniques mais aussi de l’automation (la régulation automatique des machines) dans l’industrie. C’est aussi un contexte culturel et social très caractérisé, où la femme est encore assignée à l’univers domestique, aidée par les robots-ménagers, de plus en plus présents au quotidien. Cependant, la question du système de rétroaction (feedback), l’effet qui rétroagit sur la cause qui l’a produit (au cœur de la pensée cybernéticienne) reste peu ou pas développée dans les émissions. De même, l’étude des communications entre les machines, les êtres vivants et les communautés qui forment la pensée de Wiener est peu évoquée dans les archives consultées, hormis lorsque certains penseurs sont interviewés, comme Abraham Moles.
En revanche, la machine développant une forme d’intelligence et d’autonomie, une machine pensante en somme, capable d’interagir avec son environnement (cellules photo-électriques, transistors, relais sensibles) est plus largement abordée, à l’image des travaux de Nicolas Schöffer (grand lecteur des écrits de Wiener), utilisant l’ordinateur pour piloter ses œuvres cybernétiques, des créations avec des comportements intelligents.
À partir des années 1960, on ne compte plus les locutions formées avec cybernétique : « société cybernétique », « culture cybernétique », « machine cybernétique »,.... En réalité, c’est le terme cyber qui est retenu, désormais synonyme de réseaux et d’espace internet, depuis qu’il a été employé pour composer le terme cyberespace. Comme le résume Gérard Klein : « Les raisons de succès du préfixe "cyber" sont claires. Après avoir signifié "robot", il désigne désormais l’ensemble complexe et mal délimité qui combine informatique et intelligence artificielle, multimédia et réseaux, réalité virtuelle et augmentée3 ».
RESTITUER
La recherche documentaire est un moyen de penser les formes d’écriture pour analyser les documents qui ont été vus à l’INA. Cette méthode expérimentale de restitution écrite est au cœur du programme de recherche RAS, enrichie par la dimension technique. Ce n’est pas à proprement parler une analyse exhaustive, mais l’intention scientifique est bien présente : faire la liste précise des archives regardées, comprendre leurs natures, analyser leur contexte de création et de diffusion.
Puisque la synthèse des recherches dépasse la stricte analyse scientifique des documents, la restitution a pris cette année la forme d’une fiction en sept chapitres indépendants dont le personnage principal est une intelligence artificielle (IA) qui plonge dans les archives de la télévision française. Entre enthousiasme et anxiété, l’IA est ici capable de démontrer qu’elle comprend ses origines dans la cybernétique. Aujourd’hui, si l’IA nourrit les peurs et les imaginaires, on se rend compte en consultant les archives de l’INA que le terme cybernétique suscitait les mêmes effets.
L’IA au cœur de cette fiction « pense », elle établit son projet de recherche, mais c’est bien la voix des étudiant-e-s qui est entendue à travers le jeu narratif, l’analyse des images et des contenus. Faire en sorte que l’idéalisme cybernétique soit compréhensible par le plus grand nombre.
1 Raphaël Josset « La destinée cybernétique du monde », Sociétés, n° 131, 2016, en ligne https://www.cairn.info/revue-societes-2016-1-page-9.htm.
2 Notamment l’influence des philosophes, des mathématiciens, des neurologues et des physiciens. Voir la séance du séminaire de recherche « Postdigital 2017-2019 » de l’ENS, consacrée à « Cybernétique, intelligence et imagination », notamment l’exposé de Mathieu Triclot « Retour à la cybernétique. Ontologie et politique de l’information », en ligne (https://savoirs.ens.fr/expose.php?id=3183). Notre recherche s’est surtout concentrée sur le point N°2 (artefacts cybernétiques, récits, techniques projetées en situation dans le social et les questions autour de l’automation, le remplacement du travail humain par les intelligences artificielles).
3 Gérard Klein, « De la cybernétique à la cyberculture », lemonde.fr, 21 janvier 1996 (consulté en mars 2021).En ligne : https://esac.go.yj.fr/athenea/ Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité aucun exemplaire
Titre : La Boîte Télévisuelle - Le poste de télévision et les artistes (Broché) Caroline Tron-Carroz Type de document : texte imprimé Auteurs : Caroline TRON-CARROZ, Auteur Editeur : INA Année de publication : 2018 Importance : 311p. Présentation : couv. coul., illus. noir&blanc Format : 23 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-86938-251-0 Prix : 26 € Langues : Français (fre) Catégories : 3. Culture:3.50 Arts visuels Index. décimale : 791.4 Cinéma, radio, télévision Note de contenu : Dès les années 1960, l'art contemporain inventorie un nouveau médium : le poste de télévision à partir duquel des artistes tels que Nam June Paik, Wolf Vostell, Edward Kienholz et bien d'autres, entreprennent des expérimentations inédites ou opèrent des détournements manifestes. Pendant quatre décennies, de nombreux artistes vont être sensibles à la forme du poste de télévision, à son design cubique ou en boîte, attirés également par les potentialités électroniques du tube cathodique, avant que les écrans plats ne le remplacent définitivement à l'aube des années 2000.
Cet ouvrage entend montrer un poste de télévision, un "objet boîte" qui a marqué les esprits, donnant naissance à des créations à plusieurs échelles, se situant du côté de la sculpture, de l'assemblage, des arts de l'action, de la création vidéo et des arts électroniques. L'étude du contexte médiatique et de la puissance que représente la télévision, notamment à partir des années 1970, sert de toile de fond pour comprendre les relations que certains artistes ont pu tisser avec le monde de la télévision, exprimant aussi des positionnements très critiques à son encontre.
Cet ouvrage contribue à retracer une histoire des productions artistiques qui ont largement révélé, voire popularisé, les potentialités plastiques et polytechniques du poste de télévision, du début des années 1960 jusqu'aux années 1990, en Allemagne (ex RFA), aux Etats-Unis ainsi qu'en France. Il s'inscrit dans la lignée d'études portant un regard renouvelé sur l'histoire de la télévision et les arts.
Biographie de Caroline Tron-Carroz
Caroline Tron-Carroz est docteur et enseignante en histoire de l'art contemporain. Elle est chercheuse associée à l'InTRu (Interactions, transferts et ruptures artistiques et culturels) à l'Université François-Rabelais de Tours et membre du comité de rédaction de la revue exPosition. Ses recherches portent sur l'histoire de l'objet télévision dans le champ de l'art et sur les collectifs vidéo des années 1970 aux Etats-Unis.La Boîte Télévisuelle - Le poste de télévision et les artistes (Broché) Caroline Tron-Carroz [texte imprimé] / Caroline TRON-CARROZ, Auteur . - [S.l.] : INA, 2018 . - 311p. : couv. coul., illus. noir&blanc ; 23 cm.
ISBN : 978-2-86938-251-0 : 26 €
Langues : Français (fre)
Catégories : 3. Culture:3.50 Arts visuels Index. décimale : 791.4 Cinéma, radio, télévision Note de contenu : Dès les années 1960, l'art contemporain inventorie un nouveau médium : le poste de télévision à partir duquel des artistes tels que Nam June Paik, Wolf Vostell, Edward Kienholz et bien d'autres, entreprennent des expérimentations inédites ou opèrent des détournements manifestes. Pendant quatre décennies, de nombreux artistes vont être sensibles à la forme du poste de télévision, à son design cubique ou en boîte, attirés également par les potentialités électroniques du tube cathodique, avant que les écrans plats ne le remplacent définitivement à l'aube des années 2000.
Cet ouvrage entend montrer un poste de télévision, un "objet boîte" qui a marqué les esprits, donnant naissance à des créations à plusieurs échelles, se situant du côté de la sculpture, de l'assemblage, des arts de l'action, de la création vidéo et des arts électroniques. L'étude du contexte médiatique et de la puissance que représente la télévision, notamment à partir des années 1970, sert de toile de fond pour comprendre les relations que certains artistes ont pu tisser avec le monde de la télévision, exprimant aussi des positionnements très critiques à son encontre.
Cet ouvrage contribue à retracer une histoire des productions artistiques qui ont largement révélé, voire popularisé, les potentialités plastiques et polytechniques du poste de télévision, du début des années 1960 jusqu'aux années 1990, en Allemagne (ex RFA), aux Etats-Unis ainsi qu'en France. Il s'inscrit dans la lignée d'études portant un regard renouvelé sur l'histoire de la télévision et les arts.
Biographie de Caroline Tron-Carroz
Caroline Tron-Carroz est docteur et enseignante en histoire de l'art contemporain. Elle est chercheuse associée à l'InTRu (Interactions, transferts et ruptures artistiques et culturels) à l'Université François-Rabelais de Tours et membre du comité de rédaction de la revue exPosition. Ses recherches portent sur l'histoire de l'objet télévision dans le champ de l'art et sur les collectifs vidéo des années 1970 aux Etats-Unis.Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité aucun exemplaire
Titre : DNA 2022 : Articles de recherche menés par les étudiant·es de l’École supérieure d’art et de communication de Cambrai (Diplôme National d’Art 2022). Type de document : texte imprimé Auteurs : Keyvane ALINAGHI, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Caroline TRON-CARROZ, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Catherine CHEVALIER, Directeur de publication, rédacteur en chef ; SOUÊTRE, Bruno, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Emilia BERNARD, Auteur ; Jérémy BRETON, Auteur ; Rachel DELAMER, Auteur ; Clément DENGREMONT, Auteur ; Hortense DRIGUET, Auteur ; Élisa DUBOSC, Auteur ; Clément DUVAL, Auteur ; Chici FANG, Auteur ; Léo FAURE, Auteur ; Axel FONTENIL, Auteur ; Alice FORTIN, Auteur ; Yun-Hsuan KU, Auteur ; Seona LIM, Auteur ; Léna MONOT, Auteur ; Gabin NIVARD, Auteur ; Justin VANKIEKEN, Auteur ; Matthieu ZAMMIT, Auteur Editeur : Cambrai [France] : École Supérieure d'Art de Cambrai Année de publication : 2022 Collection : Diplôme National d’Art Importance : 17 articles Présentation : ill. N&B et coul. Format : 21 x 29,7 cm ISBN/ISSN/EAN : 6742 Langues : Français (fre) Catégories : Graphisme Mots-clés : DNA, Diplôme National d’Art, Ésac Cambrai, École supérieure d'art et de communication, recherche, article, design graphique Index. décimale : 707.6 Publications des Ecoles d'Art Résumé : Articles de recherche menés par les étudiantes et les étudiants
de l’École supérieure d’art et de communication - Cambrai dans le cadre du Diplôme National d’Art 2022.
Keyvane Alinaghi, coordinateur de l’année 3, Caroline Tron-Carroz et Catherine Chevalier, suivi des écrits, Bruno Souêtre, suivi des mises en forme graphiques.Note de contenu : Matrimoine
Poétique, le feu ardent de la plume
EMILIA BERNARD
The World versus USA: comment la pratique et la culture du basket- ball se sont répandues à travers le monde?
JÉRÉMY BRETON
L’artiste et l’invisible.
Comment la transe chamanique peut-elle aider les artistes?
RACHEL DELAMER
Graphic design as graphic design
CLÉMENT DENGREMONT
Brouillard
HORTENSE DRIGUET
Mes ressources ne sont pas inépuisables.
Interview exclusive de La Terre.
ÉLISA DUBOSC
Observer ou ne pas être observé
CLÉMENT DUVAL
Le monstre mystérieux
CHICI FANG
De contre-culture à culture populaire.
Le rap: une révolution culturelle et économique
LÉO FAURE
Nous respirons du langage invisible
AXEL FONTENIL
ROTA FORTUNA
ALICE FORTIN
Évolution de rituel de deuil et de la fonction consolatrice de l’art
YUN-HSUAN KU
Quelques perspectives sur les traumatismes dans l’art
SEONA LIM
Du journalisme éthique: rôle et responsabilité des designers graphiques
LÉNA MONOT
Écrit sur la création d’une Typothèque étudiante open source
GABIN NIVARD
La simulation politique dans les œuvres de Hito Steyerl
JUSTIN VANKIEKEN
Dimensions. La création par l’exploration de différents univers graphiques
MATTHIEU ZAMMITDNA 2022 : Articles de recherche menés par les étudiant·es de l’École supérieure d’art et de communication de Cambrai (Diplôme National d’Art 2022). [texte imprimé] / Keyvane ALINAGHI, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Caroline TRON-CARROZ, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Catherine CHEVALIER, Directeur de publication, rédacteur en chef ; SOUÊTRE, Bruno, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Emilia BERNARD, Auteur ; Jérémy BRETON, Auteur ; Rachel DELAMER, Auteur ; Clément DENGREMONT, Auteur ; Hortense DRIGUET, Auteur ; Élisa DUBOSC, Auteur ; Clément DUVAL, Auteur ; Chici FANG, Auteur ; Léo FAURE, Auteur ; Axel FONTENIL, Auteur ; Alice FORTIN, Auteur ; Yun-Hsuan KU, Auteur ; Seona LIM, Auteur ; Léna MONOT, Auteur ; Gabin NIVARD, Auteur ; Justin VANKIEKEN, Auteur ; Matthieu ZAMMIT, Auteur . - Cambrai (France) : École Supérieure d'Art de Cambrai, 2022 . - 17 articles : ill. N&B et coul. ; 21 x 29,7 cm. - (Diplôme National d’Art) .
ISSN : 6742
Langues : Français (fre)
Catégories : Graphisme Mots-clés : DNA, Diplôme National d’Art, Ésac Cambrai, École supérieure d'art et de communication, recherche, article, design graphique Index. décimale : 707.6 Publications des Ecoles d'Art Résumé : Articles de recherche menés par les étudiantes et les étudiants
de l’École supérieure d’art et de communication - Cambrai dans le cadre du Diplôme National d’Art 2022.
Keyvane Alinaghi, coordinateur de l’année 3, Caroline Tron-Carroz et Catherine Chevalier, suivi des écrits, Bruno Souêtre, suivi des mises en forme graphiques.Note de contenu : Matrimoine
Poétique, le feu ardent de la plume
EMILIA BERNARD
The World versus USA: comment la pratique et la culture du basket- ball se sont répandues à travers le monde?
JÉRÉMY BRETON
L’artiste et l’invisible.
Comment la transe chamanique peut-elle aider les artistes?
RACHEL DELAMER
Graphic design as graphic design
CLÉMENT DENGREMONT
Brouillard
HORTENSE DRIGUET
Mes ressources ne sont pas inépuisables.
Interview exclusive de La Terre.
ÉLISA DUBOSC
Observer ou ne pas être observé
CLÉMENT DUVAL
Le monstre mystérieux
CHICI FANG
De contre-culture à culture populaire.
Le rap: une révolution culturelle et économique
LÉO FAURE
Nous respirons du langage invisible
AXEL FONTENIL
ROTA FORTUNA
ALICE FORTIN
Évolution de rituel de deuil et de la fonction consolatrice de l’art
YUN-HSUAN KU
Quelques perspectives sur les traumatismes dans l’art
SEONA LIM
Du journalisme éthique: rôle et responsabilité des designers graphiques
LÉNA MONOT
Écrit sur la création d’une Typothèque étudiante open source
GABIN NIVARD
La simulation politique dans les œuvres de Hito Steyerl
JUSTIN VANKIEKEN
Dimensions. La création par l’exploration de différents univers graphiques
MATTHIEU ZAMMITExemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité aucun exemplaire
Titre : Fanfic, vers de nouveaux usages passionnés et graphiques Type de document : texte imprimé Auteurs : Laurie LIVIERO, Auteur ; Caroline TRON-CARROZ, Directeur de publication, rédacteur en chef Editeur : Cambrai [France] : École Supérieure d'Art de Cambrai Année de publication : 2025 Collection : Mémoires Importance : 120 p. Présentation : ill. monochrome, 35 images, couverture sérigraphie, insert page stickers, signet en tissu imprimé Format : 18 x 24 cm ISBN/ISSN/EAN : 7242 Note générale :
Mémoire de DNSEP option Communication
École supérieure d'art et de communication de Cambrai
2024-2025
Langues : Français (fre) Catégories : 3. Culture:3.40 Littérature:Forme et genre littéraire:Littérature contemporaine
3. Culture:3.40 Littérature:Forme et genre littéraire:Littérature populaire
5. Information et communication:5.5 Design graphiqueMots-clés : fanfiction, fans, littérature, fan studies, fanzine, récit, fiction, édition, communauté, pratique, amateur, art, internaute, entretien, binding, numérique, print, culture, populaire, livre, fabriquer, écrire, fanfic, genre littéraire, légitimité, diffuser, design graphique, graphisme, mise en page, objet, hors format, star trek, spockanalia, interface, application, forme d'écriture Index. décimale : 707.6 Publications des Ecoles d'Art Résumé :
Ce mémoire aurait pu ne jamais exister, tant il est le successeur
de nombreux sujets abandonnés et raturés. Il est né d'une phrase lancée
au vent, presque pour plaisanter : Imagine, un mémoire sur la fanfic.
Pourquoi s'y risquer?
Trop populaire, trop intime, trop connoté. Comme si j'allais devoir
m'exposer, sans plus pouvoir me cacher. Mais derrière ces doutes,
persistaient des idées: de récits réinventés, de graphismes détournés,
de passions partagées.
Des enjeux qui étaient finalement la clé, puisqu'ils constituent
aujourd'hui cet objet que vous lisez. Un témoignage que j'espère passionné,
critique et didactique et que je laisse désormais faire chemin.
Juste ici, au creux de vos mains.Note de contenu :
SOMMAIRE /
___
DISCLAIMER [p. 09]
— — — — — — — — —
Fanfic et cætera.
CHAPITRE 01 [p. 10]
— — — — — — — — —
Des débuts sans fins.
CHAPITRE 02 [p. 18]
— — — — — — — — —
Spockanalia : Terre du fanzine
et de la fiction transformative
CHAPITRE 03 [p. 30]
— — — — — — — — —
Cliquez, scrollez, lisez.
CHAPITRE 04 [p. 42]
— — — — — — — — —
Guildes et Artefacts modernes.
CHAPITRE 05 [p. 56]
— — — — — — — — —
Demain, la fanfic
comme voyage graphique ?
CHAPITRE 06 [p. 72]
— — — — — — — — —
Quelque temps plus tard.
DISCUSSION [p. 80]
— — — — — — — — —
Recto verso.
Rencontre avec Sébastien François.
SONDAGES [p. 90]
— — — — — — — — —
Fanfic matters.
(Sondages auprès d'utilisateurs
et le collectif Renegade Bindery)
BIBLIOGRAPHIE [p. 110]
— — — — — — — — —
REMERCIEMENTS [p. 118]
— — — — — — — — —
Tout particuliers.
En ligne : https://www.memo-dg.fr/memoire/fanfic-vers-de-nouveaux-usages-passionnes-et-grap [...] Fanfic, vers de nouveaux usages passionnés et graphiques [texte imprimé] / Laurie LIVIERO, Auteur ; Caroline TRON-CARROZ, Directeur de publication, rédacteur en chef . - Cambrai (France) : École Supérieure d'Art de Cambrai, 2025 . - 120 p. : ill. monochrome, 35 images, couverture sérigraphie, insert page stickers, signet en tissu imprimé ; 18 x 24 cm. - (Mémoires) .
ISSN : 7242
Mémoire de DNSEP option Communication
École supérieure d'art et de communication de Cambrai
2024-2025
Langues : Français (fre)
Catégories : 3. Culture:3.40 Littérature:Forme et genre littéraire:Littérature contemporaine
3. Culture:3.40 Littérature:Forme et genre littéraire:Littérature populaire
5. Information et communication:5.5 Design graphiqueMots-clés : fanfiction, fans, littérature, fan studies, fanzine, récit, fiction, édition, communauté, pratique, amateur, art, internaute, entretien, binding, numérique, print, culture, populaire, livre, fabriquer, écrire, fanfic, genre littéraire, légitimité, diffuser, design graphique, graphisme, mise en page, objet, hors format, star trek, spockanalia, interface, application, forme d'écriture Index. décimale : 707.6 Publications des Ecoles d'Art Résumé :
Ce mémoire aurait pu ne jamais exister, tant il est le successeur
de nombreux sujets abandonnés et raturés. Il est né d'une phrase lancée
au vent, presque pour plaisanter : Imagine, un mémoire sur la fanfic.
Pourquoi s'y risquer?
Trop populaire, trop intime, trop connoté. Comme si j'allais devoir
m'exposer, sans plus pouvoir me cacher. Mais derrière ces doutes,
persistaient des idées: de récits réinventés, de graphismes détournés,
de passions partagées.
Des enjeux qui étaient finalement la clé, puisqu'ils constituent
aujourd'hui cet objet que vous lisez. Un témoignage que j'espère passionné,
critique et didactique et que je laisse désormais faire chemin.
Juste ici, au creux de vos mains.Note de contenu :
SOMMAIRE /
___
DISCLAIMER [p. 09]
— — — — — — — — —
Fanfic et cætera.
CHAPITRE 01 [p. 10]
— — — — — — — — —
Des débuts sans fins.
CHAPITRE 02 [p. 18]
— — — — — — — — —
Spockanalia : Terre du fanzine
et de la fiction transformative
CHAPITRE 03 [p. 30]
— — — — — — — — —
Cliquez, scrollez, lisez.
CHAPITRE 04 [p. 42]
— — — — — — — — —
Guildes et Artefacts modernes.
CHAPITRE 05 [p. 56]
— — — — — — — — —
Demain, la fanfic
comme voyage graphique ?
CHAPITRE 06 [p. 72]
— — — — — — — — —
Quelque temps plus tard.
DISCUSSION [p. 80]
— — — — — — — — —
Recto verso.
Rencontre avec Sébastien François.
SONDAGES [p. 90]
— — — — — — — — —
Fanfic matters.
(Sondages auprès d'utilisateurs
et le collectif Renegade Bindery)
BIBLIOGRAPHIE [p. 110]
— — — — — — — — —
REMERCIEMENTS [p. 118]
— — — — — — — — —
Tout particuliers.
En ligne : https://www.memo-dg.fr/memoire/fanfic-vers-de-nouveaux-usages-passionnes-et-grap [...] Exemplaires
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