| Titre : | Palpitations chromatiques: rétrospective Marie-Thérèse Vacossin : Musée de Cambrai du 2 juin au 16 septembre 2012 | | Type de document : | texte imprimé | | Auteurs : | VACOSSIN, Marie-Thérèse, Auteur | | Editeur : | Cambrai [France] : Imprimerie Danquigny | | Année de publication : | 2012 | | Importance : | 104 P | | Présentation : | Couv Ill. en coul et n&b | | Format : | 26 cm | | ISBN/ISSN/EAN : | 978-2-911579-33-2 | | Langues : | Français (fre) | | Catégories : | 5. Information et communication:5.30 Sources d'information:Document:Monographie
| | Index. décimale : | 750.82 | | Note de contenu : | L'œuvre de Marie-Thérèse Vacossin est bien connue des amateurs d'art abstrait contemporain qui fréquentent les galeries spécialisées dans l'art construit ainsi que certaines foires internationales. Ils ont également pu observer certaines de ses toiles dans des collections permanentes de musées (Musée des ursulines de Mâcon, Museum Fur konkrete Kunst d'Ingolstadt, Musée d'art et d'histoire de Neuchâtel, Musée de Cambrai...) ou à l'occasion d'expositions collectives.
Cependant, cette artiste n'avait encore jamais bénéficié dans un musée d'une exposition personnelle
C'est pourquoi, il importait de profiter des espaces qu'offre une telle structure pour tenter de retracer, pour la première fois, plus de 60 ans de recherches artistiques.
Cette vocation de présentation de l'ensemble d'une carrière au moyen d'une sélection drastique d'œuvres au sein d'une production abondante est une contradiction dans les termes et un programme voué par définition à l'echec. Nombre de toiles, de collages, de dessins significatifs du travail de Marie- Thérèse Vacossin et de son évolution ne pouvaient prendre place dans des locaux toujours trop exigus pour y faire rentrer toute une vie.
Deux remèdes s'offraient à cette lacune: l'exposition supplémentaire d'oeuvres dans une carte blanche qui les confronterait aux collections permanentes du musée, en l'occurrence aux donations Eva maria Fruhtrunk et André Le Bozec, et la publication d'un catalogue d'exposition qui élargisse, enrichisse le propos et comble les lacunes nécessaires de l'exposition. Cette ambition éditoriale ne peut atteindre ses objectifs que si le discours tenu relève de l'histoire de l'art, s'il ne se contente pas d'une description interne de l'oeuvre, fût-ce dans sa plus grande complexité, mais tente de retrouver les facteurs qui l'ont déterminée à être telle qu'elle est.
Il appartien au lecteur d'estimer si l'exercice est réussi
Mael Bellec
Conservateur du Musée de Cambrai |
Palpitations chromatiques: rétrospective Marie-Thérèse Vacossin : Musée de Cambrai du 2 juin au 16 septembre 2012 [texte imprimé] / VACOSSIN, Marie-Thérèse, Auteur . - Cambrai (France) : Imprimerie Danquigny, 2012 . - 104 P : Couv Ill. en coul et n&b ; 26 cm. ISBN : 978-2-911579-33-2 Langues : Français ( fre) | Catégories : | 5. Information et communication:5.30 Sources d'information:Document:Monographie
| | Index. décimale : | 750.82 | | Note de contenu : | L'œuvre de Marie-Thérèse Vacossin est bien connue des amateurs d'art abstrait contemporain qui fréquentent les galeries spécialisées dans l'art construit ainsi que certaines foires internationales. Ils ont également pu observer certaines de ses toiles dans des collections permanentes de musées (Musée des ursulines de Mâcon, Museum Fur konkrete Kunst d'Ingolstadt, Musée d'art et d'histoire de Neuchâtel, Musée de Cambrai...) ou à l'occasion d'expositions collectives.
Cependant, cette artiste n'avait encore jamais bénéficié dans un musée d'une exposition personnelle
C'est pourquoi, il importait de profiter des espaces qu'offre une telle structure pour tenter de retracer, pour la première fois, plus de 60 ans de recherches artistiques.
Cette vocation de présentation de l'ensemble d'une carrière au moyen d'une sélection drastique d'œuvres au sein d'une production abondante est une contradiction dans les termes et un programme voué par définition à l'echec. Nombre de toiles, de collages, de dessins significatifs du travail de Marie- Thérèse Vacossin et de son évolution ne pouvaient prendre place dans des locaux toujours trop exigus pour y faire rentrer toute une vie.
Deux remèdes s'offraient à cette lacune: l'exposition supplémentaire d'oeuvres dans une carte blanche qui les confronterait aux collections permanentes du musée, en l'occurrence aux donations Eva maria Fruhtrunk et André Le Bozec, et la publication d'un catalogue d'exposition qui élargisse, enrichisse le propos et comble les lacunes nécessaires de l'exposition. Cette ambition éditoriale ne peut atteindre ses objectifs que si le discours tenu relève de l'histoire de l'art, s'il ne se contente pas d'une description interne de l'oeuvre, fût-ce dans sa plus grande complexité, mais tente de retrouver les facteurs qui l'ont déterminée à être telle qu'elle est.
Il appartien au lecteur d'estimer si l'exercice est réussi
Mael Bellec
Conservateur du Musée de Cambrai |
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