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Roger Excoffon et la fonderie Olive

Public ISBD Titre : Roger Excoffon et la fonderie Olive Type de document : texte imprimé Editeur : Ypsilon Editeur Année de publication : 2010 Autre Editeur : Amiens [France] : Ecole supérieure d'art et de design Collection : bibliothèque typographique Importance : 328p. Présentation : ill. n&b et en coul Format : 17 × 24,5 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-356-54014-0 Prix : 47€ Note générale : Roger Excoffon (1910–1983) fut durant plusieurs décennies une figure majeure de la typographie, du graphisme et de la communication visuelle en France. La majeure partie des caractères qu’il a conçu pour la fonderie Olive de Marseille entre 1945 et 1971, avec le soutien actif de son directeur Marcel Olive et la complicité de ses collaborateurs (José Mendoza y Almeida, Gérard Blanchard), sont devenus des classiques de l’imprimerie publicitaire. Ils ont par ailleurs envahi l’espace urbain et les façades des magasins bien au-delà de la France et demeurent toujours visibles : nous avons tous rencontré un jour le Banco, cet alphabet de lettres capitales brut et dynamique, ou le Mistral, adaptation réussie de l’écriture de « l’homme du XXe siècle ». Langues : Français (fre) Anglais (eng) Langues originales : Français (fre) Anglais (eng) Mots-clés : Roger  Excoffon,  typographie,  caractères  d'imprimerie,  arts  graphique,  fonderie  Olive Index. décimale : 745.62 Typographie Résumé : Cet ouvrage, publié à l’occasion du centenaire de sa naissance, célèbre une œuvre d’une rare popularité à travers de nombreux documents peu connus ou inédits (textes, dessins, photographies, publicités, spécimens…). Il met en valeur une approche personnelle nourrie par les arts plastiques et les sciences humaines, avec une exigence propre aux impératifs de l’industrie typographique. Pour la première fois, l’histoire de la fonderie Olive est racontée ; chaque caractère est présenté, analysé, illustré ; les principaux écrits d’Excoffon relatifs à son métier et à sa vision de la typographie sont réédités. Note de contenu : 08 Chronologie 12 Avant-propos 17 La fonderie Olive 77 Chambord 101 Vendôme 125 Banco 149 Mistral 173 Choc 197 Diane 213 Calypso 237 Catsilou, Nord, Antique Olive 277 Excoffon Book 285 Textes 310 Bibliographie 314 Index Roger Excoffon et la fonderie Olive [texte imprimé] . - [S.l.] : Ypsilon Editeur : Amiens (France) : Ecole supérieure d'art et de design, 2010 . - 328p. : ill. n&b et en coul ; 17 × 24,5 cm. - (bibliothèque typographique) . ISBN : 978-2-356-54014-0 : 47€ Roger Excoffon (1910–1983) fut durant plusieurs décennies une figure majeure de la typographie, du graphisme et de la communication visuelle en France. La majeure partie des caractères qu’il a conçu pour la fonderie Olive de Marseille entre 1945 et 1971, avec le soutien actif de son directeur Marcel Olive et la complicité de ses collaborateurs (José Mendoza y Almeida, Gérard Blanchard), sont devenus des classiques de l’imprimerie publicitaire. Ils ont par ailleurs envahi l’espace urbain et les façades des magasins bien au-delà de la France et demeurent toujours visibles : nous avons tous rencontré un jour le Banco, cet alphabet de lettres capitales brut et dynamique, ou le Mistral, adaptation réussie de l’écriture de « l’homme du XXe siècle ». Langues : Français (fre) Anglais (eng) Langues originales : Français (fre) Anglais (eng) Mots-clés : Roger  Excoffon,  typographie,  caractères  d'imprimerie,  arts  graphique,  fonderie  Olive Index. décimale : 745.62 Typographie Résumé : Cet ouvrage, publié à l’occasion du centenaire de sa naissance, célèbre une œuvre d’une rare popularité à travers de nombreux documents peu connus ou inédits (textes, dessins, photographies, publicités, spécimens…). Il met en valeur une approche personnelle nourrie par les arts plastiques et les sciences humaines, avec une exigence propre aux impératifs de l’industrie typographique. Pour la première fois, l’histoire de la fonderie Olive est racontée ; chaque caractère est présenté, analysé, illustré ; les principaux écrits d’Excoffon relatifs à son métier et à sa vision de la typographie sont réédités. Note de contenu : 08 Chronologie 12 Avant-propos 17 La fonderie Olive 77 Chambord 101 Vendôme 125 Banco 149 Mistral 173 Choc 197 Diane 213 Calypso 237 Catsilou, Nord, Antique Olive 277 Excoffon Book 285 Textes 310 Bibliographie 314 Index

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Marian

Public ISBD Titre : Marian Titre original : Une collection de revivals Type de document : texte imprimé Editeur : Ypsilon Editeur Année de publication : 2012 Collection : bibliothèque typographique Importance : 256p. Présentation : ill en coul Format : 22x30 cm ISBN/ISSN/EAN : 7471 Prix : 25€ Note générale : Les règles du jeu de la création typographique ont changé à l’ère numérique. L’ouvrage comprend un essai richement illustré, écrit par Barnes, ainsi qu’un ensemble de spécimens présentant chaque variante de Marian dans un extrait de texte écrit par, ou sur, chaque graveur de poinçons qui l’a inspiré. Langues : Français (fre) Anglais (eng) Mots-clés : typographie,  specimen,  paul  barnes Index. décimale : 745.62 Typographie Résumé : Les règles du jeu de la création typographique ont changé à l’ère numérique. Marian, un des projets les plus ambitieux du designer anglais Paul Barnes, est exemplaire d’une approche « revivaliste » devenue aujourd’hui rhizomatique et atemporelle, plutôt que linéaire et respectueuse de la chronologie comme elle le fut durant la majeure partie du XXe siècle. À travers Marian, collection composée de neuf caractères (romain et italique) destinés au titrage et à l’édition, Barnes rend hommage aux maîtres anciens qui l’ont inspiré (Granjon, Fournier, Baskerville, Bodoni…) tout en renouvelant le principe de fidélité à la référence originale. Il décrit quels sont les moyens pour y parvenir d’une façon inédite, grâce aux possibilités technologiques contemporaines et à un concept audacieux : la réduction du caractère à une structure monolinéaire, minimale. Un point de vue moderniste, au sens large du terme, a été privilégié pour dégager l’essentialité de la forme sans la priver de sa pertinence historique et de ses qualités originelles. Marian = Une collection de revivals [texte imprimé] . - [S.l.] : Ypsilon Editeur, 2012 . - 256p. : ill en coul ; 22x30 cm. - (bibliothèque typographique) . ISSN : 7471 : 25€ Les règles du jeu de la création typographique ont changé à l’ère numérique. L’ouvrage comprend un essai richement illustré, écrit par Barnes, ainsi qu’un ensemble de spécimens présentant chaque variante de Marian dans un extrait de texte écrit par, ou sur, chaque graveur de poinçons qui l’a inspiré. Langues : Français (fre) Anglais (eng) Mots-clés : typographie,  specimen,  paul  barnes Index. décimale : 745.62 Typographie Résumé : Les règles du jeu de la création typographique ont changé à l’ère numérique. Marian, un des projets les plus ambitieux du designer anglais Paul Barnes, est exemplaire d’une approche « revivaliste » devenue aujourd’hui rhizomatique et atemporelle, plutôt que linéaire et respectueuse de la chronologie comme elle le fut durant la majeure partie du XXe siècle. À travers Marian, collection composée de neuf caractères (romain et italique) destinés au titrage et à l’édition, Barnes rend hommage aux maîtres anciens qui l’ont inspiré (Granjon, Fournier, Baskerville, Bodoni…) tout en renouvelant le principe de fidélité à la référence originale. Il décrit quels sont les moyens pour y parvenir d’une façon inédite, grâce aux possibilités technologiques contemporaines et à un concept audacieux : la réduction du caractère à une structure monolinéaire, minimale. Un point de vue moderniste, au sens large du terme, a été privilégié pour dégager l’essentialité de la forme sans la priver de sa pertinence historique et de ses qualités originelles.

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Karbid / Verena GERLACH

Public ISBD Titre : Karbid : Berlin — de la lettre peinte au caractère typographique Type de document : texte imprimé Auteurs : Verena GERLACH, Auteur ; Fritz GRÖGEL, Auteur ; Sébastien MORLIGHEM, Auteur ; Fred SMEIJERS, Auteur Editeur : Ypsilon Editeur Année de publication : 2013 Collection : bibliothèque typographique ISBN/ISSN/EAN : 978-2-356-54024-9 Note générale : C’est d’abord un témoignage de l’expérience d’une créatrice de caractères et graphiste berlinoise qui se rendait fréquemment dans le quartier de Prenzlauer Berg, à l’Est de la ville. Verena Gerlach a commencé à prendre conscience de la richesse des inscriptions et des enseignes peintes, parfois très anciennes, et a entrepris de les photographier après la Chute du Mur. Aujourd’hui, il ne reste pratiquement plus rien de ce patrimoine unique, hormis le corpus que constituent ces « photo-documents » largement présentés dans cet ouvrage en regard de leur situation actuelle. Langues : Français (fre) Allemand (ger) Anglais (eng) Mots-clés : typographie,  lettre,  peinture  en  lettres,  allemagne Index. décimale : 745.62 Typographie Résumé : Ces lettres peintes ont suscité en grande partie la création de la famille de caractères typographiques Karbid, publiée en 1999 par FontFont et récemment revue et augmentée. C’est une synthèse contemporaine où épigraphie et typographie se rencontrent en s’appuyant sur le répertoire des lettres créées en Allemagne durant les années 1880–1930. Ce travail exemplaire est accompagné de trois essais qui apportent au lecteur des clés de compréhension du contexte esthétique et commercial allemand de cette période. Ils sont illustrés de documents publicitaires & d’extraits de traités et de manuels de peintre en lettres, rarement ou jamais reproduits depuis leur publication originale. L’introduction de Sébastien Morlighem traite du pouvoir de l’écrit exposé dans la ville et sa pérennité fragile. La ville, plus que le livre, est le domaine de la lettre, en ceci qu’elle l’offre au regard de tous. Les enseignes, inscriptions, affiches murales qui peuplent les façades des immeubles sont autant de traces d’une mémoire quotidiennement reconduite. Les lettres des peintres en Allemagne : histoires et formes, est le premier des deux essais écrits par Fritz Grögel pour cet ouvrage. Les modes de production et de reproduction des lettres en Allemagne de la fin du XIXe et du début du XXe siècle sont, comme dans la plupart des autres pays, la typographie, la gravure et la lithographie. Le terrain pourtant fertile de la peinture de lettres reste sous-estimé et méconnu. Grögel retisse des liens entre les techniques et les formes à travers une description precise et à l’aide de documents rares ou oubliés. Le second essai, intitulé Témoins de la vie quotidienne : portraits de la peinture en lettres berlinoise, traite plus précisément des différentes pratiques de la peinture de lettres, de ses supports et de ses styles. Enfin, la préface, écrite par le dessinateur de caractères néerlandais Fred Smeijers, souligne l’importance de Karbid et notamment sa féconde articulation entre histoire et création typographique. Karbid : Berlin — de la lettre peinte au caractère typographique [texte imprimé] / Verena GERLACH, Auteur ; Fritz GRÖGEL, Auteur ; Sébastien MORLIGHEM, Auteur ; Fred SMEIJERS, Auteur . - [S.l.] : Ypsilon Editeur, 2013. - (bibliothèque typographique) . ISBN : 978-2-356-54024-9 C’est d’abord un témoignage de l’expérience d’une créatrice de caractères et graphiste berlinoise qui se rendait fréquemment dans le quartier de Prenzlauer Berg, à l’Est de la ville. Verena Gerlach a commencé à prendre conscience de la richesse des inscriptions et des enseignes peintes, parfois très anciennes, et a entrepris de les photographier après la Chute du Mur. Aujourd’hui, il ne reste pratiquement plus rien de ce patrimoine unique, hormis le corpus que constituent ces « photo-documents » largement présentés dans cet ouvrage en regard de leur situation actuelle. Langues : Français (fre) Allemand (ger) Anglais (eng) Mots-clés : typographie,  lettre,  peinture  en  lettres,  allemagne Index. décimale : 745.62 Typographie Résumé : Ces lettres peintes ont suscité en grande partie la création de la famille de caractères typographiques Karbid, publiée en 1999 par FontFont et récemment revue et augmentée. C’est une synthèse contemporaine où épigraphie et typographie se rencontrent en s’appuyant sur le répertoire des lettres créées en Allemagne durant les années 1880–1930. Ce travail exemplaire est accompagné de trois essais qui apportent au lecteur des clés de compréhension du contexte esthétique et commercial allemand de cette période. Ils sont illustrés de documents publicitaires & d’extraits de traités et de manuels de peintre en lettres, rarement ou jamais reproduits depuis leur publication originale. L’introduction de Sébastien Morlighem traite du pouvoir de l’écrit exposé dans la ville et sa pérennité fragile. La ville, plus que le livre, est le domaine de la lettre, en ceci qu’elle l’offre au regard de tous. Les enseignes, inscriptions, affiches murales qui peuplent les façades des immeubles sont autant de traces d’une mémoire quotidiennement reconduite. Les lettres des peintres en Allemagne : histoires et formes, est le premier des deux essais écrits par Fritz Grögel pour cet ouvrage. Les modes de production et de reproduction des lettres en Allemagne de la fin du XIXe et du début du XXe siècle sont, comme dans la plupart des autres pays, la typographie, la gravure et la lithographie. Le terrain pourtant fertile de la peinture de lettres reste sous-estimé et méconnu. Grögel retisse des liens entre les techniques et les formes à travers une description precise et à l’aide de documents rares ou oubliés. Le second essai, intitulé Témoins de la vie quotidienne : portraits de la peinture en lettres berlinoise, traite plus précisément des différentes pratiques de la peinture de lettres, de ses supports et de ses styles. Enfin, la préface, écrite par le dessinateur de caractères néerlandais Fred Smeijers, souligne l’importance de Karbid et notamment sa féconde articulation entre histoire et création typographique.

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