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Auteur Olivier BERTRAND
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Affiner la recherche Interroger des sources externesLa Perruque [A] / Olivier BERTRAND
Titre : La Perruque [A] Type de document : texte imprimé Auteurs : Olivier BERTRAND, Auteur ; Alex CHAVOT, Auteur ; Alice JAUNEAU, Auteur ; Laurent MÜLLER, Auteur ; Clément LE TULLE-NEYRET, Auteur ; Cabinet du livre d'artiste, Auteur Editeur : Bruxelles [Belgique] : Surfaces Utiles Importance : Contains 7 issues Format : 1 x 90 cm ISBN/ISSN/EAN : 6685 Note générale : La Perruque est une revue de 1 × 90 cm qui publie des spécimens typographiques non standards imprimés dans les marges d’impressions courantes. La Perruque passe des « deals » avec des imprimeurs qui lui permettent d’exploiter les espaces vacants en marge de leurs impressions courantes. Ces espaces vierges sont ensuite proposés à une communauté de typographes qui s’en saisissent et les requalifient.
Imprimé dans les marges d’impressions offset, chaque numéro constitue le spécimen d’un caractère typographique et l’ensemble des numéros tisse un fil entre les contributions des dessinateurs·trices de caractères, pour dresser le portrait d'une certaine communauté typographique contemporaine.
Langues : Français (fre) Anglais (eng) Catégories : Typographie Mots-clés : typographie, type, font, police Index. décimale : 745.62 Typographie Résumé : N.00 – La Perruque
N.01 – Alex Chavot
Alex Chavot ouvre le premier numéro de la revue en citant les débuts de la nouvelle de Philip K. Dick Payez l’imprimeur. La lisibilité du Grotex Micro est éprouvée aux côtés des marques qui parsèment les livres numérisés de Google Books…
N.09 – Alice Jauneau
Alice Jauneau met en scène les lettres «découpées à jour» du Graduel dans un spécimen-éclipse qui ne révèle son contenu sur papier imprimé qu'à condition de l'exposer à la lumière. ☾ ☼
N.11 – Laurent Müller
Pour présenter son caractère, Laurent Müller écrit une «déclassification» typographique et poétique qui hybride les formes et les genres. En faisant cohabiter les différences plutôt que de les catégoriser, le spécimen de l'Arcturus désamorce une certaine histoire des querelles typographiques et propose un jeu de langage réconciliateur.
N.12 – Swiss Typefaces
Pour ses phases de tests, Swiss Typefaces profite de La Perruque pour propulser à haute vitesse la fonte expérimentale KOPYME tout au long du spécimen… Dynamique, puissante, elle raconte l’histoire d’un ultime rush.
N.13 – Clément Le Tulle-Neyret
En s’intéressant de près à l’infra-mince, le collage des extraits choisis par Clément Le Tulle-Neyret dans le treizième numéro de La Perruque formule une riposte au célèbre adage de Beatrice Warde concernant la typographie en général : Printing should be invisible.
Avec l’affirmation d’infimes choix partiaux et subjectifs logés dans les deux versions de son caractère, l’Immortel Infra et Acedia, il n’est plus question de ce qui n’est pas visible, mais de ce qui est quasi-invisible.
N.14 – Sans niveau ni mètre
À l'occasion du finissage de l'exposition «One Piece at a Time: les arts tactiques au travail» au Cabinet du livre d'artiste, la revue La Perruque et le journal Sans niveau ni mètre co-éditent ce numéro spécial en mettant à l'honneur le caractère utilisé dans le journal: l'étrange Covington bricolé par Derek Vogelpohl.Note de contenu : Contains 7 issues:
N.00 – La Perruque
N.01 – Alex Chavot
N.09 – Alice Jauneau
N.11 – Laurent Müller
N.12 – Swiss Typefaces
N.13 – Clément Le Tulle-Neyret
N.14 – Sans niveau ni mètreEn ligne : http://la-perruque.org/ La Perruque [A] [texte imprimé] / Olivier BERTRAND, Auteur ; Alex CHAVOT, Auteur ; Alice JAUNEAU, Auteur ; Laurent MÜLLER, Auteur ; Clément LE TULLE-NEYRET, Auteur ; Cabinet du livre d'artiste, Auteur . - Bruxelles (Rue Emile Féron, 70, B-1060, Belgique) : Surfaces Utiles, [s.d.] . - Contains 7 issues ; 1 x 90 cm.
ISSN : 6685
La Perruque est une revue de 1 × 90 cm qui publie des spécimens typographiques non standards imprimés dans les marges d’impressions courantes. La Perruque passe des « deals » avec des imprimeurs qui lui permettent d’exploiter les espaces vacants en marge de leurs impressions courantes. Ces espaces vierges sont ensuite proposés à une communauté de typographes qui s’en saisissent et les requalifient.
Imprimé dans les marges d’impressions offset, chaque numéro constitue le spécimen d’un caractère typographique et l’ensemble des numéros tisse un fil entre les contributions des dessinateurs·trices de caractères, pour dresser le portrait d'une certaine communauté typographique contemporaine.
Langues : Français (fre) Anglais (eng)
Catégories : Typographie Mots-clés : typographie, type, font, police Index. décimale : 745.62 Typographie Résumé : N.00 – La Perruque
N.01 – Alex Chavot
Alex Chavot ouvre le premier numéro de la revue en citant les débuts de la nouvelle de Philip K. Dick Payez l’imprimeur. La lisibilité du Grotex Micro est éprouvée aux côtés des marques qui parsèment les livres numérisés de Google Books…
N.09 – Alice Jauneau
Alice Jauneau met en scène les lettres «découpées à jour» du Graduel dans un spécimen-éclipse qui ne révèle son contenu sur papier imprimé qu'à condition de l'exposer à la lumière. ☾ ☼
N.11 – Laurent Müller
Pour présenter son caractère, Laurent Müller écrit une «déclassification» typographique et poétique qui hybride les formes et les genres. En faisant cohabiter les différences plutôt que de les catégoriser, le spécimen de l'Arcturus désamorce une certaine histoire des querelles typographiques et propose un jeu de langage réconciliateur.
N.12 – Swiss Typefaces
Pour ses phases de tests, Swiss Typefaces profite de La Perruque pour propulser à haute vitesse la fonte expérimentale KOPYME tout au long du spécimen… Dynamique, puissante, elle raconte l’histoire d’un ultime rush.
N.13 – Clément Le Tulle-Neyret
En s’intéressant de près à l’infra-mince, le collage des extraits choisis par Clément Le Tulle-Neyret dans le treizième numéro de La Perruque formule une riposte au célèbre adage de Beatrice Warde concernant la typographie en général : Printing should be invisible.
Avec l’affirmation d’infimes choix partiaux et subjectifs logés dans les deux versions de son caractère, l’Immortel Infra et Acedia, il n’est plus question de ce qui n’est pas visible, mais de ce qui est quasi-invisible.
N.14 – Sans niveau ni mètre
À l'occasion du finissage de l'exposition «One Piece at a Time: les arts tactiques au travail» au Cabinet du livre d'artiste, la revue La Perruque et le journal Sans niveau ni mètre co-éditent ce numéro spécial en mettant à l'honneur le caractère utilisé dans le journal: l'étrange Covington bricolé par Derek Vogelpohl.Note de contenu : Contains 7 issues:
N.00 – La Perruque
N.01 – Alex Chavot
N.09 – Alice Jauneau
N.11 – Laurent Müller
N.12 – Swiss Typefaces
N.13 – Clément Le Tulle-Neyret
N.14 – Sans niveau ni mètreEn ligne : http://la-perruque.org/ Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité aucun exemplaire
Titre : La Perruque [B] Type de document : texte imprimé Auteurs : Olivier BERTRAND, Auteur ; Julien VALLET, Auteur ; Weiyi LI, Auteur ; David Jonathan ROSS, Auteur ; Lucas LE BIHAN, Auteur ; Marion BISSERIER, Auteur ; antoine lefebvre editions, Auteur ; Marion CACHON, Auteur Editeur : Bruxelles [Belgique] : Surfaces Utiles Importance : Contains 7 issues Format : 1 x 90 cm ISBN/ISSN/EAN : 6686 Note générale : La Perruque est une revue de 1 × 90 cm qui publie des spécimens typographiques non standards imprimés dans les marges d’impressions courantes. La Perruque passe des « deals » avec des imprimeurs qui lui permettent d’exploiter les espaces vacants en marge de leurs impressions courantes. Ces espaces vierges sont ensuite proposés à une communauté de typographes qui s’en saisissent et les requalifient.
Imprimé dans les marges d’impressions offset, chaque numéro constitue le spécimen d’un caractère typographique et l’ensemble des numéros tisse un fil entre les contributions des dessinateurs·trices de caractères, pour dresser le portrait d'une certaine communauté typographique contemporaine.Langues : Français (fre) Catégories : Typographie Mots-clés : typographie, font, police, type Index. décimale : 745.62 Typographie Résumé : N.15 – Julien Vallet
Une équipe de lunariens s'empare du quinzième numéro de La Perruque à l'occasion d'un workshop à La Cambre. Les étudiants de différents ateliers (design, communication graphique, typographie, animation) ont conçu collectivement le spécimen du caractère de Julien Vallet: le Mange-pierre. Sous couvert d'une mission spatiale sur la lune (appelons-la Apollo 15), ils expérimentent les enjeux de la typographie en cartographie et proposent une application utopique de la technologie des variable fonts pour un dessin de cartes essentiellement typographique, fait de «lettres-montagnes, de ligatures-océans et de ponctuations rivières».
Si le spécimen imprimé cartographie une seule longitude de la circonférence lunaire, de nombreuses autres appropriations du caractère de Julien Vallet s'affairent à couvrir le reste de la surface du satellite. L'ensemble de ces appropriations (un mapping vidéo, une documentation élargie, un spécimen animé et le design d'un dispositif d'exposition sur mesure) révèlent et mettent à l'épreuve les intentions typographiques de l'auteur. Elles seront rendues visibles lors du lancement de ce numéro le 22 mars 2019 à Bruxelles, jour de pleine lune.
N.16 – Weiyi Li
Weiyi Li soumet les lettres de l’iconique Helvetica à la gravité terrestre. Elle file ainsi la métaphore que le vocabulaire typographique sous-tend en décrivant les caractéristiques physiques des lettres, comme par exemple leurs poids – “weight” en anglais –, la «densité» d’un gris typographique, ou encore le «centre de gravité» des caractères chinois.
N.17 – David Jonathan Ross
En 2017, lorsqu’il dessine la Fit, David Jonathan Ross est l’un des premiers à se saisir de la technologie des variable fonts. Avec ce caractère – un manifeste? –, il démontre de manière flagrante les infinies possibilités de variations qui sont désormais données aux designers pour composer du texte. 2 ans après, la démonstration semble toujours aussi pertinente, bien que la technologie s’avère être encore souvent utilisée pour ses effets spectaculaires dans nombre des projets typographiques qui ont vu le jour depuis.
N.18 – Lucas Le Bihan
Inspiré par le travail de l’artiste italienne Tomaso Binga, Lucas Le Bihan a développé la Cucina dans la perspective d’un projet éditorial culinaire. La Cucina associe une structure rigide à la célérité controlée d’une fonte scripte. Son spécimen-recette a été concocté pour La Perruque en collaboration avec le chef du Refettorio Paris, Maxime Bonnabry-Duval.
N.19 – Marion Bisserier
Marion Bisserier réagit ironiquement au manque de représentation des femmes dans l’industrie typographique en saturant l’espace avec sa fonte: la Good Girl. Il faut dire que la revue La Perruque n’a jusqu’à maintenant pas été un exemple de parité des genres pour couvrir comme il se doit le paysage des pratiques typographiques contemporaines; la sortie de ce numéro amorce un programme de publication bien plus représentatif.
N.20 – antoine lefebvre editions
À l’occasion du 20e numéro de la revue, antoine lefebvre editions et La Perruque publient le fac-similé d’un tract de 2 × 90 cm diffusé par l'International Situationniste lors de l'assemblée générale de l'Association Internationale des Critiques d'Art réunie le 14 avril 1958 dans le cadre de l'Exposition Universelle de Bruxelles. Il est écrit : «Aux producteurs de l’art moderne. Si vous êtes fatigués d’imiter des démolitions; s’il vous apparaît que les redites fragmentaires que l’on attend de vous sont dépassées avant d’être, prenez contact avec nous pour organiser à un niveau supérieur de nouveaux pouvoirs de transformation du milieu ambiant. Internationale Situationniste, 32 rue de la Montagne-Geneviève, Paris-5e».
N.21 – Marion Cachon
Marion Cachon tire de «la gaucherie» une force méthodologique et créative pour produire un caractère à la fois troublant et captivant, au delà des connotations péjoratives que la langue attribue au terme.Note de contenu : N.15 – Julien Vallet
N.16 – Weiyi Li
N.17 – David Jonathan Ross
N.18 – Lucas Le Bihan
N.19 – Marion Bisserier
N.20 – antoine lefebvre editions
N.21 – Marion CachonEn ligne : http://la-perruque.org/ La Perruque [B] [texte imprimé] / Olivier BERTRAND, Auteur ; Julien VALLET, Auteur ; Weiyi LI, Auteur ; David Jonathan ROSS, Auteur ; Lucas LE BIHAN, Auteur ; Marion BISSERIER, Auteur ; antoine lefebvre editions, Auteur ; Marion CACHON, Auteur . - Bruxelles (Rue Emile Féron, 70, B-1060, Belgique) : Surfaces Utiles, [s.d.] . - Contains 7 issues ; 1 x 90 cm.
ISSN : 6686
La Perruque est une revue de 1 × 90 cm qui publie des spécimens typographiques non standards imprimés dans les marges d’impressions courantes. La Perruque passe des « deals » avec des imprimeurs qui lui permettent d’exploiter les espaces vacants en marge de leurs impressions courantes. Ces espaces vierges sont ensuite proposés à une communauté de typographes qui s’en saisissent et les requalifient.
Imprimé dans les marges d’impressions offset, chaque numéro constitue le spécimen d’un caractère typographique et l’ensemble des numéros tisse un fil entre les contributions des dessinateurs·trices de caractères, pour dresser le portrait d'une certaine communauté typographique contemporaine.
Langues : Français (fre)
Catégories : Typographie Mots-clés : typographie, font, police, type Index. décimale : 745.62 Typographie Résumé : N.15 – Julien Vallet
Une équipe de lunariens s'empare du quinzième numéro de La Perruque à l'occasion d'un workshop à La Cambre. Les étudiants de différents ateliers (design, communication graphique, typographie, animation) ont conçu collectivement le spécimen du caractère de Julien Vallet: le Mange-pierre. Sous couvert d'une mission spatiale sur la lune (appelons-la Apollo 15), ils expérimentent les enjeux de la typographie en cartographie et proposent une application utopique de la technologie des variable fonts pour un dessin de cartes essentiellement typographique, fait de «lettres-montagnes, de ligatures-océans et de ponctuations rivières».
Si le spécimen imprimé cartographie une seule longitude de la circonférence lunaire, de nombreuses autres appropriations du caractère de Julien Vallet s'affairent à couvrir le reste de la surface du satellite. L'ensemble de ces appropriations (un mapping vidéo, une documentation élargie, un spécimen animé et le design d'un dispositif d'exposition sur mesure) révèlent et mettent à l'épreuve les intentions typographiques de l'auteur. Elles seront rendues visibles lors du lancement de ce numéro le 22 mars 2019 à Bruxelles, jour de pleine lune.
N.16 – Weiyi Li
Weiyi Li soumet les lettres de l’iconique Helvetica à la gravité terrestre. Elle file ainsi la métaphore que le vocabulaire typographique sous-tend en décrivant les caractéristiques physiques des lettres, comme par exemple leurs poids – “weight” en anglais –, la «densité» d’un gris typographique, ou encore le «centre de gravité» des caractères chinois.
N.17 – David Jonathan Ross
En 2017, lorsqu’il dessine la Fit, David Jonathan Ross est l’un des premiers à se saisir de la technologie des variable fonts. Avec ce caractère – un manifeste? –, il démontre de manière flagrante les infinies possibilités de variations qui sont désormais données aux designers pour composer du texte. 2 ans après, la démonstration semble toujours aussi pertinente, bien que la technologie s’avère être encore souvent utilisée pour ses effets spectaculaires dans nombre des projets typographiques qui ont vu le jour depuis.
N.18 – Lucas Le Bihan
Inspiré par le travail de l’artiste italienne Tomaso Binga, Lucas Le Bihan a développé la Cucina dans la perspective d’un projet éditorial culinaire. La Cucina associe une structure rigide à la célérité controlée d’une fonte scripte. Son spécimen-recette a été concocté pour La Perruque en collaboration avec le chef du Refettorio Paris, Maxime Bonnabry-Duval.
N.19 – Marion Bisserier
Marion Bisserier réagit ironiquement au manque de représentation des femmes dans l’industrie typographique en saturant l’espace avec sa fonte: la Good Girl. Il faut dire que la revue La Perruque n’a jusqu’à maintenant pas été un exemple de parité des genres pour couvrir comme il se doit le paysage des pratiques typographiques contemporaines; la sortie de ce numéro amorce un programme de publication bien plus représentatif.
N.20 – antoine lefebvre editions
À l’occasion du 20e numéro de la revue, antoine lefebvre editions et La Perruque publient le fac-similé d’un tract de 2 × 90 cm diffusé par l'International Situationniste lors de l'assemblée générale de l'Association Internationale des Critiques d'Art réunie le 14 avril 1958 dans le cadre de l'Exposition Universelle de Bruxelles. Il est écrit : «Aux producteurs de l’art moderne. Si vous êtes fatigués d’imiter des démolitions; s’il vous apparaît que les redites fragmentaires que l’on attend de vous sont dépassées avant d’être, prenez contact avec nous pour organiser à un niveau supérieur de nouveaux pouvoirs de transformation du milieu ambiant. Internationale Situationniste, 32 rue de la Montagne-Geneviève, Paris-5e».
N.21 – Marion Cachon
Marion Cachon tire de «la gaucherie» une force méthodologique et créative pour produire un caractère à la fois troublant et captivant, au delà des connotations péjoratives que la langue attribue au terme.Note de contenu : N.15 – Julien Vallet
N.16 – Weiyi Li
N.17 – David Jonathan Ross
N.18 – Lucas Le Bihan
N.19 – Marion Bisserier
N.20 – antoine lefebvre editions
N.21 – Marion CachonEn ligne : http://la-perruque.org/ Exemplaires
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Titre : La Perruque [C] Type de document : texte imprimé Auteurs : Olivier BERTRAND, Auteur ; Radim PESKO, Auteur ; So-Hyun BAE, Auteur ; Bye Bye Binary, Auteur ; Fátima LAZARO, Auteur ISBN/ISSN/EAN : 6687 Note générale : La Perruque est une revue de 1 × 90 cm qui publie des spécimens typographiques non standards imprimés dans les marges d’impressions courantes. La Perruque passe des « deals » avec des imprimeurs qui lui permettent d’exploiter les espaces vacants en marge de leurs impressions courantes. Ces espaces vierges sont ensuite proposés à une communauté de typographes qui s’en saisissent et les requalifient.
Imprimé dans les marges d’impressions offset, chaque numéro constitue le spécimen d’un caractère typographique et l’ensemble des numéros tisse un fil entre les contributions des dessinateurs·trices de caractères, pour dresser le portrait d'une certaine communauté typographique contemporaine.Langues : Français (fre) Catégories : Typographie Mots-clés : typographie, type, font, police Index. décimale : 745.62 Typographie Résumé : N.22 – Radim Peško
Ce numéro spécial a été conçu dans le cadre d’un workshop au festival de graphisme Fig. à Liège. Les participant=es du workshop étaient invité=es à prendre en charge l'édition et le design de ce numéro spécial: le spécimen du Correspondance, un caractère qui s'inspire de la police créée pour le système de signalisation du métro parisien par Adrian Frutiger et reconstituée de mémoire par Radim Peško. Le spécimen nous fait circuler dans ses contreformes, alternant ombre et lumière, tunnels et arrivées en station.
N.23 – So-Hyun Bae
Pour concevoir le Syllaba, So-Hyun Bae applique à l’alphabet latin la particularité de composition du hangeul, le système d'écriture coréen qui fonctionne par combinaison. Pour le mettre à l’épreuve, elle publie ce numéro à la structure étrange, inspiré par le principe du verlan.
N.24 – Bye Bye Binary
La collective franco-belge Bye Bye Binary s’empare du format de La Perruque pour dessiner un cadavre-exquis présentant un grand nombre de propositions graphiques et typographiques (lettres, ligatures, points médians, éléments de liaisons ou de symbiose) tentant de mieux représenter les différents genres et dépasser la binarité féminin/masculin.
N.25 – Fátima Lázaro
Avec Cardone, Fátima Lázaro renverse la fonction du spécimen de caractère pour partager plus largement une partie de la bibliographie publiée par alphabettes.org. Cette bibliographie – proposée par Elena Veguillas et complétée par des membres d’Alphabettes – fait l’état des lieux de la position de la femme dans le champ typographique.Note de contenu : Contains 4 issues:
N.22 – Radim Peško
N.23 – So-Hyun Bae
N.24 – Bye Bye Binary
N.25 – Fátima LázaroEn ligne : http://la-perruque.org/ La Perruque [C] [texte imprimé] / Olivier BERTRAND, Auteur ; Radim PESKO, Auteur ; So-Hyun BAE, Auteur ; Bye Bye Binary, Auteur ; Fátima LAZARO, Auteur . - [s.d.].
ISSN : 6687
La Perruque est une revue de 1 × 90 cm qui publie des spécimens typographiques non standards imprimés dans les marges d’impressions courantes. La Perruque passe des « deals » avec des imprimeurs qui lui permettent d’exploiter les espaces vacants en marge de leurs impressions courantes. Ces espaces vierges sont ensuite proposés à une communauté de typographes qui s’en saisissent et les requalifient.
Imprimé dans les marges d’impressions offset, chaque numéro constitue le spécimen d’un caractère typographique et l’ensemble des numéros tisse un fil entre les contributions des dessinateurs·trices de caractères, pour dresser le portrait d'une certaine communauté typographique contemporaine.
Langues : Français (fre)
Catégories : Typographie Mots-clés : typographie, type, font, police Index. décimale : 745.62 Typographie Résumé : N.22 – Radim Peško
Ce numéro spécial a été conçu dans le cadre d’un workshop au festival de graphisme Fig. à Liège. Les participant=es du workshop étaient invité=es à prendre en charge l'édition et le design de ce numéro spécial: le spécimen du Correspondance, un caractère qui s'inspire de la police créée pour le système de signalisation du métro parisien par Adrian Frutiger et reconstituée de mémoire par Radim Peško. Le spécimen nous fait circuler dans ses contreformes, alternant ombre et lumière, tunnels et arrivées en station.
N.23 – So-Hyun Bae
Pour concevoir le Syllaba, So-Hyun Bae applique à l’alphabet latin la particularité de composition du hangeul, le système d'écriture coréen qui fonctionne par combinaison. Pour le mettre à l’épreuve, elle publie ce numéro à la structure étrange, inspiré par le principe du verlan.
N.24 – Bye Bye Binary
La collective franco-belge Bye Bye Binary s’empare du format de La Perruque pour dessiner un cadavre-exquis présentant un grand nombre de propositions graphiques et typographiques (lettres, ligatures, points médians, éléments de liaisons ou de symbiose) tentant de mieux représenter les différents genres et dépasser la binarité féminin/masculin.
N.25 – Fátima Lázaro
Avec Cardone, Fátima Lázaro renverse la fonction du spécimen de caractère pour partager plus largement une partie de la bibliographie publiée par alphabettes.org. Cette bibliographie – proposée par Elena Veguillas et complétée par des membres d’Alphabettes – fait l’état des lieux de la position de la femme dans le champ typographique.Note de contenu : Contains 4 issues:
N.22 – Radim Peško
N.23 – So-Hyun Bae
N.24 – Bye Bye Binary
N.25 – Fátima LázaroEn ligne : http://la-perruque.org/ Exemplaires
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Titre : PUBLI FLUOR. Affaires de lettres à Bruxelles Titre original : = Letterzaken in Brussel = Letter business in Brussels Type de document : texte imprimé Auteurs : Groupe de recherche Crickx, Auteur ; Chrystel CRICKXX, Personne honorée ; Olivier BERTRAND, Auteur ; Sophie BOIRON, Auteur ; Pierre HUYGHEBAERT, Auteur ; David LE SIMPLE, Auteur ; Ludi LOISEAU, Auteur ; Nathan IZBICKI, Auteur ; Femke SNELTING, Auteur Editeur : Bruxelles [Belgique] : Surfaces Utiles Année de publication : 2024 Importance : 348 p. Présentation : ill. N&B Format : 16,8 x 23 cm ISBN/ISSN/EAN : 7201 Prix : 37,00 € Note générale :
Autodidacte, Chrystel Crickx découpait à la main et vendait à la pièce des lettres dans son magasin Publi Fluor à Schaerbeek. Découpées dans du vinyle adhésif entre 1975 et 2000 pour des usages signalétiques et publicitaires locaux, ces lettres ont depuis été numérisées et rendues plus largement accessibles à des utilisateur·ices en dehors des frontières belges et dans d’autres contextes.
À la marge des moyens de communication normés, elles ont contribué et contribuent toujours à l’environnement visuel urbain, à Bruxelles et ailleurs. Cet essai collectif non standard tente à la fois de raconter la vie d'un modèle de lettres – avec celles de ses auteur·ices successif·ves et leurs outils – tout en élargissant le champ pour suivre les lézardes entre les différentes histoires que la pratique de Chrystel Crickx convoque.
Le groupe de recherche Crickx est composé de Olivier Bertrand, Sophie Boiron, Pierre Huyghebaert, David Le Simple, Ludi Loiseau, Nathan Izbicki et Femke Snelting.
Egalement diffusé en ligne en open source sur le site http://publifluor.osp.kitchen/
Langues : Français (fre) Néerlandais (nla) Anglais (eng) Catégories : 5. Information et communication:5.5 Design graphique Mots-clés : design graphique graphisme vernaculaire feutre lettres typographie archive création recherche Belgique Bruxelles hackerspace font fonte vinyle boutique patron histoire gabarit matérielle licence ouverte police Index. décimale : 744.92 Design graphique - Monographies Résumé :
Les vitrines de Schaerbeek portent les lettrages vernaculaires des différentes cultures qui y cohabitent, peintes puis découpées à chaque magasin par des lettreurs variés. Parmi elles, certaines formes inédites reviennent avec constance, et cela même partout dans Bruxelles et en Belgique. Si l'on peut croire un temps à des lettres autocollantes industrielles, en circulant dans Schaerbeek avant les années 2000, on repérait très vite Publi Fluor, un magasin de l'avenue Rogier où Chrystel Crickx les a découpées à la main pendant presque 40 ans.
Note de contenu :
SOMMAIRE :
p.5 - INTRODUCTION
p.13 - Écosystème Publi Fluor
p.27 - Déballage Publi Fluor
p.71 - Mes lettres
p.99 - Verso/Recto
p.117 - Vie et mort du vinyle autoadhésif
p.131 - Façonnage par le contour
p.143 - Aujourd'hui, elle commence par le C
p.145 - Combien ? Nombre de lettres x Prix unitaire = Total de la commande en francs belges
p.153 - Tu as vu l'allure qu'ils ont mes ronds ?
p.171 - Bas-de-casse. Aux origine du Chrystelise
p.185 - Tu me fais me sentir (très très réel)En ligne : https://surfaces-utiles.org/publi-fluor-affaires-de-lettres-a-bruxelles-letterza [...] PUBLI FLUOR. Affaires de lettres à Bruxelles = = Letterzaken in Brussel = Letter business in Brussels [texte imprimé] / Groupe de recherche Crickx, Auteur ; Chrystel CRICKXX, Personne honorée ; Olivier BERTRAND, Auteur ; Sophie BOIRON, Auteur ; Pierre HUYGHEBAERT, Auteur ; David LE SIMPLE, Auteur ; Ludi LOISEAU, Auteur ; Nathan IZBICKI, Auteur ; Femke SNELTING, Auteur . - Bruxelles (Rue Emile Féron, 70, B-1060, Belgique) : Surfaces Utiles, 2024 . - 348 p. : ill. N&B ; 16,8 x 23 cm.
ISSN : 7201 : 37,00 €
Autodidacte, Chrystel Crickx découpait à la main et vendait à la pièce des lettres dans son magasin Publi Fluor à Schaerbeek. Découpées dans du vinyle adhésif entre 1975 et 2000 pour des usages signalétiques et publicitaires locaux, ces lettres ont depuis été numérisées et rendues plus largement accessibles à des utilisateur·ices en dehors des frontières belges et dans d’autres contextes.
À la marge des moyens de communication normés, elles ont contribué et contribuent toujours à l’environnement visuel urbain, à Bruxelles et ailleurs. Cet essai collectif non standard tente à la fois de raconter la vie d'un modèle de lettres – avec celles de ses auteur·ices successif·ves et leurs outils – tout en élargissant le champ pour suivre les lézardes entre les différentes histoires que la pratique de Chrystel Crickx convoque.
Le groupe de recherche Crickx est composé de Olivier Bertrand, Sophie Boiron, Pierre Huyghebaert, David Le Simple, Ludi Loiseau, Nathan Izbicki et Femke Snelting.
Egalement diffusé en ligne en open source sur le site http://publifluor.osp.kitchen/
Langues : Français (fre) Néerlandais (nla) Anglais (eng)
Catégories : 5. Information et communication:5.5 Design graphique Mots-clés : design graphique graphisme vernaculaire feutre lettres typographie archive création recherche Belgique Bruxelles hackerspace font fonte vinyle boutique patron histoire gabarit matérielle licence ouverte police Index. décimale : 744.92 Design graphique - Monographies Résumé :
Les vitrines de Schaerbeek portent les lettrages vernaculaires des différentes cultures qui y cohabitent, peintes puis découpées à chaque magasin par des lettreurs variés. Parmi elles, certaines formes inédites reviennent avec constance, et cela même partout dans Bruxelles et en Belgique. Si l'on peut croire un temps à des lettres autocollantes industrielles, en circulant dans Schaerbeek avant les années 2000, on repérait très vite Publi Fluor, un magasin de l'avenue Rogier où Chrystel Crickx les a découpées à la main pendant presque 40 ans.
Note de contenu :
SOMMAIRE :
p.5 - INTRODUCTION
p.13 - Écosystème Publi Fluor
p.27 - Déballage Publi Fluor
p.71 - Mes lettres
p.99 - Verso/Recto
p.117 - Vie et mort du vinyle autoadhésif
p.131 - Façonnage par le contour
p.143 - Aujourd'hui, elle commence par le C
p.145 - Combien ? Nombre de lettres x Prix unitaire = Total de la commande en francs belges
p.153 - Tu as vu l'allure qu'ils ont mes ronds ?
p.171 - Bas-de-casse. Aux origine du Chrystelise
p.185 - Tu me fais me sentir (très très réel)En ligne : https://surfaces-utiles.org/publi-fluor-affaires-de-lettres-a-bruxelles-letterza [...] Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité aucun exemplaire
