| Titre : | La Perruque [B] | | Type de document : | texte imprimé | | Auteurs : | Olivier BERTRAND, Auteur ; Julien VALLET, Auteur ; Weiyi LI, Auteur ; David Jonathan ROSS, Auteur ; Lucas LE BIHAN, Auteur ; Marion BISSERIER, Auteur ; antoine lefebvre editions, Auteur ; Marion CACHON, Auteur | | Editeur : | Bruxelles [Belgique] : Surfaces Utiles | | Importance : | Contains 7 issues | | Format : | 1 x 90 cm | | ISBN/ISSN/EAN : | 6686 | | Note générale : | La Perruque est une revue de 1 × 90 cm qui publie des spécimens typographiques non standards imprimés dans les marges d’impressions courantes. La Perruque passe des « deals » avec des imprimeurs qui lui permettent d’exploiter les espaces vacants en marge de leurs impressions courantes. Ces espaces vierges sont ensuite proposés à une communauté de typographes qui s’en saisissent et les requalifient.
Imprimé dans les marges d’impressions offset, chaque numéro constitue le spécimen d’un caractère typographique et l’ensemble des numéros tisse un fil entre les contributions des dessinateurs·trices de caractères, pour dresser le portrait d'une certaine communauté typographique contemporaine. | | Langues : | Français (fre) | | Catégories : | Typographie
| | Mots-clés : | typographie, font, police, type | | Index. décimale : | 745.62 Typographie | | Résumé : | N.15 – Julien Vallet
Une équipe de lunariens s'empare du quinzième numéro de La Perruque à l'occasion d'un workshop à La Cambre. Les étudiants de différents ateliers (design, communication graphique, typographie, animation) ont conçu collectivement le spécimen du caractère de Julien Vallet: le Mange-pierre. Sous couvert d'une mission spatiale sur la lune (appelons-la Apollo 15), ils expérimentent les enjeux de la typographie en cartographie et proposent une application utopique de la technologie des variable fonts pour un dessin de cartes essentiellement typographique, fait de «lettres-montagnes, de ligatures-océans et de ponctuations rivières».
Si le spécimen imprimé cartographie une seule longitude de la circonférence lunaire, de nombreuses autres appropriations du caractère de Julien Vallet s'affairent à couvrir le reste de la surface du satellite. L'ensemble de ces appropriations (un mapping vidéo, une documentation élargie, un spécimen animé et le design d'un dispositif d'exposition sur mesure) révèlent et mettent à l'épreuve les intentions typographiques de l'auteur. Elles seront rendues visibles lors du lancement de ce numéro le 22 mars 2019 à Bruxelles, jour de pleine lune.
N.16 – Weiyi Li
Weiyi Li soumet les lettres de l’iconique Helvetica à la gravité terrestre. Elle file ainsi la métaphore que le vocabulaire typographique sous-tend en décrivant les caractéristiques physiques des lettres, comme par exemple leurs poids – “weight” en anglais –, la «densité» d’un gris typographique, ou encore le «centre de gravité» des caractères chinois.
N.17 – David Jonathan Ross
En 2017, lorsqu’il dessine la Fit, David Jonathan Ross est l’un des premiers à se saisir de la technologie des variable fonts. Avec ce caractère – un manifeste? –, il démontre de manière flagrante les infinies possibilités de variations qui sont désormais données aux designers pour composer du texte. 2 ans après, la démonstration semble toujours aussi pertinente, bien que la technologie s’avère être encore souvent utilisée pour ses effets spectaculaires dans nombre des projets typographiques qui ont vu le jour depuis.
N.18 – Lucas Le Bihan
Inspiré par le travail de l’artiste italienne Tomaso Binga, Lucas Le Bihan a développé la Cucina dans la perspective d’un projet éditorial culinaire. La Cucina associe une structure rigide à la célérité controlée d’une fonte scripte. Son spécimen-recette a été concocté pour La Perruque en collaboration avec le chef du Refettorio Paris, Maxime Bonnabry-Duval.
N.19 – Marion Bisserier
Marion Bisserier réagit ironiquement au manque de représentation des femmes dans l’industrie typographique en saturant l’espace avec sa fonte: la Good Girl. Il faut dire que la revue La Perruque n’a jusqu’à maintenant pas été un exemple de parité des genres pour couvrir comme il se doit le paysage des pratiques typographiques contemporaines; la sortie de ce numéro amorce un programme de publication bien plus représentatif.
N.20 – antoine lefebvre editions
À l’occasion du 20e numéro de la revue, antoine lefebvre editions et La Perruque publient le fac-similé d’un tract de 2 × 90 cm diffusé par l'International Situationniste lors de l'assemblée générale de l'Association Internationale des Critiques d'Art réunie le 14 avril 1958 dans le cadre de l'Exposition Universelle de Bruxelles. Il est écrit : «Aux producteurs de l’art moderne. Si vous êtes fatigués d’imiter des démolitions; s’il vous apparaît que les redites fragmentaires que l’on attend de vous sont dépassées avant d’être, prenez contact avec nous pour organiser à un niveau supérieur de nouveaux pouvoirs de transformation du milieu ambiant. Internationale Situationniste, 32 rue de la Montagne-Geneviève, Paris-5e».
N.21 – Marion Cachon
Marion Cachon tire de «la gaucherie» une force méthodologique et créative pour produire un caractère à la fois troublant et captivant, au delà des connotations péjoratives que la langue attribue au terme. | | Note de contenu : | N.15 – Julien Vallet
N.16 – Weiyi Li
N.17 – David Jonathan Ross
N.18 – Lucas Le Bihan
N.19 – Marion Bisserier
N.20 – antoine lefebvre editions
N.21 – Marion Cachon | | En ligne : | http://la-perruque.org/ |
La Perruque [B] [texte imprimé] / Olivier BERTRAND, Auteur ; Julien VALLET, Auteur ; Weiyi LI, Auteur ; David Jonathan ROSS, Auteur ; Lucas LE BIHAN, Auteur ; Marion BISSERIER, Auteur ; antoine lefebvre editions, Auteur ; Marion CACHON, Auteur . - Bruxelles (Rue Emile Féron, 70, B-1060, Belgique) : Surfaces Utiles, [s.d.] . - Contains 7 issues ; 1 x 90 cm. ISSN : 6686 La Perruque est une revue de 1 × 90 cm qui publie des spécimens typographiques non standards imprimés dans les marges d’impressions courantes. La Perruque passe des « deals » avec des imprimeurs qui lui permettent d’exploiter les espaces vacants en marge de leurs impressions courantes. Ces espaces vierges sont ensuite proposés à une communauté de typographes qui s’en saisissent et les requalifient.
Imprimé dans les marges d’impressions offset, chaque numéro constitue le spécimen d’un caractère typographique et l’ensemble des numéros tisse un fil entre les contributions des dessinateurs·trices de caractères, pour dresser le portrait d'une certaine communauté typographique contemporaine. Langues : Français ( fre) | Catégories : | Typographie
| | Mots-clés : | typographie, font, police, type | | Index. décimale : | 745.62 Typographie | | Résumé : | N.15 – Julien Vallet
Une équipe de lunariens s'empare du quinzième numéro de La Perruque à l'occasion d'un workshop à La Cambre. Les étudiants de différents ateliers (design, communication graphique, typographie, animation) ont conçu collectivement le spécimen du caractère de Julien Vallet: le Mange-pierre. Sous couvert d'une mission spatiale sur la lune (appelons-la Apollo 15), ils expérimentent les enjeux de la typographie en cartographie et proposent une application utopique de la technologie des variable fonts pour un dessin de cartes essentiellement typographique, fait de «lettres-montagnes, de ligatures-océans et de ponctuations rivières».
Si le spécimen imprimé cartographie une seule longitude de la circonférence lunaire, de nombreuses autres appropriations du caractère de Julien Vallet s'affairent à couvrir le reste de la surface du satellite. L'ensemble de ces appropriations (un mapping vidéo, une documentation élargie, un spécimen animé et le design d'un dispositif d'exposition sur mesure) révèlent et mettent à l'épreuve les intentions typographiques de l'auteur. Elles seront rendues visibles lors du lancement de ce numéro le 22 mars 2019 à Bruxelles, jour de pleine lune.
N.16 – Weiyi Li
Weiyi Li soumet les lettres de l’iconique Helvetica à la gravité terrestre. Elle file ainsi la métaphore que le vocabulaire typographique sous-tend en décrivant les caractéristiques physiques des lettres, comme par exemple leurs poids – “weight” en anglais –, la «densité» d’un gris typographique, ou encore le «centre de gravité» des caractères chinois.
N.17 – David Jonathan Ross
En 2017, lorsqu’il dessine la Fit, David Jonathan Ross est l’un des premiers à se saisir de la technologie des variable fonts. Avec ce caractère – un manifeste? –, il démontre de manière flagrante les infinies possibilités de variations qui sont désormais données aux designers pour composer du texte. 2 ans après, la démonstration semble toujours aussi pertinente, bien que la technologie s’avère être encore souvent utilisée pour ses effets spectaculaires dans nombre des projets typographiques qui ont vu le jour depuis.
N.18 – Lucas Le Bihan
Inspiré par le travail de l’artiste italienne Tomaso Binga, Lucas Le Bihan a développé la Cucina dans la perspective d’un projet éditorial culinaire. La Cucina associe une structure rigide à la célérité controlée d’une fonte scripte. Son spécimen-recette a été concocté pour La Perruque en collaboration avec le chef du Refettorio Paris, Maxime Bonnabry-Duval.
N.19 – Marion Bisserier
Marion Bisserier réagit ironiquement au manque de représentation des femmes dans l’industrie typographique en saturant l’espace avec sa fonte: la Good Girl. Il faut dire que la revue La Perruque n’a jusqu’à maintenant pas été un exemple de parité des genres pour couvrir comme il se doit le paysage des pratiques typographiques contemporaines; la sortie de ce numéro amorce un programme de publication bien plus représentatif.
N.20 – antoine lefebvre editions
À l’occasion du 20e numéro de la revue, antoine lefebvre editions et La Perruque publient le fac-similé d’un tract de 2 × 90 cm diffusé par l'International Situationniste lors de l'assemblée générale de l'Association Internationale des Critiques d'Art réunie le 14 avril 1958 dans le cadre de l'Exposition Universelle de Bruxelles. Il est écrit : «Aux producteurs de l’art moderne. Si vous êtes fatigués d’imiter des démolitions; s’il vous apparaît que les redites fragmentaires que l’on attend de vous sont dépassées avant d’être, prenez contact avec nous pour organiser à un niveau supérieur de nouveaux pouvoirs de transformation du milieu ambiant. Internationale Situationniste, 32 rue de la Montagne-Geneviève, Paris-5e».
N.21 – Marion Cachon
Marion Cachon tire de «la gaucherie» une force méthodologique et créative pour produire un caractère à la fois troublant et captivant, au delà des connotations péjoratives que la langue attribue au terme. | | Note de contenu : | N.15 – Julien Vallet
N.16 – Weiyi Li
N.17 – David Jonathan Ross
N.18 – Lucas Le Bihan
N.19 – Marion Bisserier
N.20 – antoine lefebvre editions
N.21 – Marion Cachon | | En ligne : | http://la-perruque.org/ |
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